交響樂(lè)是包含多個(gè)樂(lè)章的大型管弦樂(lè)曲，一般是為管弦樂(lè)團(tuán)創(chuàng)作。交響樂(lè)就是大型管弦樂(lè)套曲，從意大利歌劇序曲演變而成。下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)?lái)詳細(xì)的介紹，一起來(lái)看看吧!

“交響樂(lè)”的名稱源出于希臘語(yǔ)，意即“一起響”。至十八世紀(jì)后半期發(fā)展成為獨(dú)立管弦樂(lè)作品，通常包含四個(gè)樂(lè)章，個(gè)別也有多于或少于四個(gè)樂(lè)章的。

各樂(lè)章的體裁與奏鳴曲極似，只是規(guī)模較大，音樂(lè)主題有較大發(fā)展，管弦樂(lè)法也豐富些，適于表現(xiàn)戲劇性較強(qiáng)的內(nèi)容。

交響樂(lè)隊(duì)是近代大型管弦樂(lè)隊(duì)，按規(guī)模大小，分為雙管、三管、四管，即小、中、大等編制。人數(shù)自數(shù)十至百余人等。

通常由弦樂(lè)器、木管樂(lè)器、銅管樂(lè)器和打擊樂(lè)器等各組樂(lè)器組成。有時(shí)也根據(jù)作曲、指揮的創(chuàng)作意圖和具體要求，對(duì)樂(lè)器有所增減。

交響樂(lè)的起源

交響音樂(lè)的起源可以追溯到十分遙遠(yuǎn)的歷史長(zhǎng)河中。它的名稱源于古希臘，是當(dāng)時(shí)“和音”和“和諧”兩個(gè)詞的總稱。到了古羅馬時(shí)期，它就演變成為泛指一切器樂(lè)合奏曲和重奏曲的代稱。

15、16世紀(jì)，也就是歐洲的文藝復(fù)興時(shí)期，交響樂(lè)這一名稱被當(dāng)作了一切和聲性質(zhì)的、多音響器樂(lè)曲的標(biāo)志。而到了巴洛克音樂(lè)的初期，它又主要指歌劇、神劇和清唱?jiǎng)〉茸髌分械男蚯伴g奏曲。

18世紀(jì)初期，音樂(lè)藝術(shù)在歐洲得到了迅猛的發(fā)展，隨著歐洲產(chǎn)業(yè)革命的進(jìn)程，音樂(lè)藝術(shù)也開(kāi)始逐步地走向平民化和社會(huì)化。

到了18世紀(jì)中葉，德國(guó)曼海姆樂(lè)派的作曲家們，以一系列積極而富有創(chuàng)新性的創(chuàng)作，使交響樂(lè)的基本形式得以進(jìn)一步的完善。

交響樂(lè)隊(duì)的真正形成是在近幾百年內(nèi)，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)就是在維也納古典樂(lè)派所興盛的時(shí)期。

在這之前，交響樂(lè)隊(duì)的結(jié)構(gòu)組成并不完善，還只是一些編制不全的管弦樂(lè)隊(duì)。如在海頓和莫扎特的創(chuàng)作中，樂(lè)隊(duì)的編制和規(guī)模也僅僅限于室內(nèi)樂(lè)特征的小型樂(lè)隊(duì)。

交響樂(lè)的發(fā)展歷史

一、古典主義時(shí)期交響樂(lè)

古典主義交響樂(lè)以海頓、莫扎特、貝多芬三位音樂(lè)大師為代表，以當(dāng)時(shí)西歐文化名城奧地利首都維也納為中心，故有時(shí)也稱維也納古典樂(lè)派時(shí)期，其時(shí)間跨度一般以海頓在維也納開(kāi)始他音樂(lè)生涯的1755年為始，而以貝多芬辭世的1827年為下限。

古典主義交響樂(lè)是在以往歐洲音樂(lè)成果的基礎(chǔ)上，結(jié)合新時(shí)代的新思想、新觀念和新的審美要求，在更高的階段上追求情感與理性的平穩(wěn)，嚴(yán)謹(jǐn)完美的形式與深刻思想內(nèi)容的結(jié)合，放眼于追求客觀的美，注意音樂(lè)形式的嚴(yán)謹(jǐn)平衡，音樂(lè)風(fēng)格的莊重和諧。

古典主義交響樂(lè)的特點(diǎn)在巴洛克音樂(lè)的頂峰期中已經(jīng)孕育，只是到海頓，才最終確立了交響曲四個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)形式，并形成了一套完整的交響樂(lè)隊(duì)編制，為后來(lái)交響音樂(lè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

二、浪漫主義時(shí)期交響樂(lè)

浪漫主義是法國(guó)大革命以后至19世紀(jì)初，在歐洲興起的文學(xué)藝術(shù)新思潮，首先反映在文學(xué)中，繼而波及到包括音樂(lè)在內(nèi)的整個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域。

19世紀(jì)20年代直至19世紀(jì)末，是歐洲浪漫主義音樂(lè)包括浪漫主義交響樂(lè)迅猛發(fā)展，席卷整個(gè)歐洲的時(shí)代。浪漫主義音樂(lè)作品的內(nèi)容與風(fēng)格和它所處的時(shí)代及社會(huì)思潮分不開(kāi)。

革命的失敗、封建王朝的復(fù)辟及其奉行的高壓政策，迫使作曲家們以消極的態(tài)度對(duì)待黑暗的現(xiàn)實(shí)，他們寄希望于未來(lái)，沉浸在企盼美好未來(lái)的夢(mèng)幻之中。

因此，浪漫主義交響樂(lè)的突出特點(diǎn)是重視個(gè)人情感的抒發(fā)，作曲家的創(chuàng)作靈感多來(lái)自個(gè)人的感情世界，來(lái)自對(duì)大自然的種種微妙感受，或借助于文學(xué)作品、繪畫、詩(shī)歌、戲劇以及神話、傳說(shuō)、民間故事的啟迪，帶有鮮明而強(qiáng)烈的感情色彩。

為了表達(dá)無(wú)比豐富復(fù)雜的人類情感世界，浪漫派作曲家們打破了古典樂(lè)派的某些嚴(yán)格規(guī)范，創(chuàng)造了更為自由的結(jié)構(gòu)形式和多樣的旋律、和聲、配器手法，使形式完全服務(wù)于表達(dá)感情內(nèi)容的需要。

三、民族主義時(shí)期交響樂(lè)

民族主義交響樂(lè)是隨著19世紀(jì)歐洲民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的高漲，于19世紀(jì)下半葉以東歐和北歐國(guó)家為中心興起的一種新的音樂(lè)流派。

在封建時(shí)代，王公貴族對(duì)民族音樂(lè)采取鄙視排斥態(tài)度，封建制度破除后，自由思想盛行，在創(chuàng)作上對(duì)個(gè)性的尊重，表現(xiàn)為藝術(shù)上的浪漫主義，后來(lái)對(duì)個(gè)性的強(qiáng)調(diào)又導(dǎo)致對(duì)民間風(fēng)俗的強(qiáng)調(diào)，因此，民族主義也可說(shuō)是對(duì)浪漫主義的延伸。

民族主義交響樂(lè)的特征是高揚(yáng)民族精神、民族性格和民族風(fēng)格。音樂(lè)的文學(xué)內(nèi)容常常取自某一民族或國(guó)度的歷史、傳說(shuō)、大自然景物及人民生活習(xí)俗、風(fēng)土人情等，而其音調(diào)則大多取材于民歌或民間舞曲，音樂(lè)的民族性、國(guó)籍性愈加明顯。

四、印象主義時(shí)期交響樂(lè)

印象主義交響樂(lè)源于印象主義繪畫，興盛于19世紀(jì)和20世紀(jì)之交的前后幾十年間，是由法國(guó)著名作曲家德彪西創(chuàng)始并完成的。

法國(guó)印象主義繪畫的代表人物是馬奈與莫奈，二人被稱為法國(guó)近代繪畫之父。其特點(diǎn)是以獵取對(duì)自然界的瞬間印象為目標(biāo)，不拘泥于細(xì)節(jié)而只重其整體。

重色彩、光線而不使用明確的線條。德彪西深受印象派畫家和詩(shī)人的影響，創(chuàng)立了印象主義的音樂(lè)風(fēng)格。

與印象主義繪畫相仿，印象主義交響音樂(lè)不以旋律為生命，而強(qiáng)調(diào)通過(guò)和聲色彩與配器手法的變化，尋求音響的瞬間效果，使音樂(lè)充滿著飄忽的光影、斑爛的色彩和朦朧的幻覺(jué)。

五、現(xiàn)代主義時(shí)期交響樂(lè)

現(xiàn)代主義交響樂(lè)是繼印象主義音樂(lè)之后于20世紀(jì)興起的。其流派很多，如受表現(xiàn)主義繪畫影響、強(qiáng)調(diào)用夸張的手法強(qiáng)烈表現(xiàn)自我感受、發(fā)泄內(nèi)心苦悶及不滿的表現(xiàn)主義音樂(lè)。

其代表人物是奧地利作曲家勛伯格、威伯恩、貝爾格以俄國(guó)作曲家期特拉文斯基為代表的新古典主義音樂(lè)，這一樂(lè)派的作曲家們反浪漫主義音樂(lè)之道而行之，反對(duì)音樂(lè)的標(biāo)題性和戲劇性，追求樸素明凈的音樂(lè)風(fēng)格。