李清照和朱淑真，下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)?lái)詳細(xì)的介紹，一起來(lái)看看吧!

01

李清照，號(hào)易安居士，南宋著名詞人，被后世稱婉約派“一代詞宗”，有《漱玉詞》留世。

朱淑真，號(hào)幽棲居士，南宋著名詞人，有(斷腸集)留世。

然而兩位才華橫溢的女作家，卻入不了晚清著名學(xué)者王國(guó)維先生的法眼，他在《人間詞話》里，縱論唐至明清代表詞人，卻只字不提兩位才女，除了他認(rèn)為南宋詞不如北宋詞外，更重要原因是性別歧視，男尊女卑。

無(wú)獨(dú)有偶，《唐詩(shī)三百首》中，唯一著名杜秋娘的《金縷衣》被排在最后。《宋詞三百首》中，流芳千古的李清照也被排在末位。

男權(quán)主義者不推崇，不要緊，自有人慧眼識(shí)珠。

晚清杰出女翻譯家薛紹徽在《黛韻樓文集》稱：趙宋詞女，李(清照)朱(淑真)名家。

清許玉喙在(校補(bǔ)“斷腸詞”序)中：宋代閨秀，淑真、易安并稱雋才。

李朱二人都出生在官宦人家，家庭環(huán)境優(yōu)偓，受過(guò)良好教育，從少女時(shí)代就顯露出過(guò)人才華。

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。

興盡晚歸舟，誤入藕花深處。

爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

一首《如夢(mèng)令》，不事雕琢，富有自然之美，燦爛的晚霞，靜靜的湖面，荷葉碧綠，荷花粉面，一群正值豆蔻年華的少女，劃著蘭舟，你追我趕乘酒興而歸，劃到藕花深處，撲拉拉，一群水鳥(niǎo)從田田荷葉中翩翩飛出。李清照的少女時(shí)代就像這首詩(shī)，充滿了生機(jī)，愉快，豐富的色彩和樂(lè)趣。

《書(shū)窗即事》是朱淑真的一首寫(xiě)春歸之景小詩(shī)。

花落春無(wú)語(yǔ)，春歸鳥(niǎo)自啼。

多情是蜂蝶，飛過(guò)粉墻西。

春歸時(shí)節(jié)，蜂蝶飛舞，鳥(niǎo)鳴雀啼，充滿無(wú)限生機(jī)，令人歡悅，詩(shī)的行間里能感受到詩(shī)人對(duì)大自然無(wú)比熱愛(ài)和向往。

兩人所處時(shí)代接近，氣質(zhì)相似，文采相類，作品中都有女性特有的細(xì)膩與婉約，都熱愛(ài)大自然，都有純真的少女情懷。

02

婚后的李清照，與丈夫太學(xué)士趙明誠(chéng)情投意合，伉儷情深，《一剪梅》寄寓著與丈夫不忍離別的一腔深情。

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。

云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。

此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

趙明誠(chéng)外出作官，給兩人婚姻生活帶來(lái)缺憾，孤單中免不了相思，但這種相思是建立在美好的回憶之中。兩人都喜好讀書(shū)，飯后一起飲茶，常以比賽的方式?jīng)Q定飲茶先后，一人問(wèn)某典故出自哪本書(shū)哪一卷第幾頁(yè)第幾行，對(duì)方答中先喝，由于贏者過(guò)份開(kāi)心，將茶灑了，留下滿身余香。美滿的愛(ài)情，高雅的情趣，使“賭書(shū)潑茶”成為千古佳話。

然而朱淑真就沒(méi)這種幸運(yùn)，由父母作主，被迫嫁給一個(gè)庸俗的官吏，初為人婦，她存有幻想，希望丈夫心懷大志，多次寫(xiě)詩(shī)勉勵(lì)，“莫璞莫辭雕作器，涓流終見(jiàn)積成淵”，“鴻鴿羽翼當(dāng)養(yǎng)就，飛騰早晚看沖天”。她希望二人志趣互相趨同，無(wú)奈丈夫?qū)W識(shí)淺薄，不求上進(jìn)，知音不遇，《愁懷》中，她發(fā)出質(zhì)問(wèn)。

鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相依。

東君不與花為主，何以休生連理枝。

羽翼不能相依，怎么能在一個(gè)池里生活!花神既然不能為花兒作主，還不如不要讓它生出連理枝來(lái)。

詞人自比鴛鴦，不能相互唱酬，何以匹配!詩(shī)中表達(dá)出對(duì)丈夫的不滿，她追求心目中向往的伴侶。

同是女人，所嫁非偶，會(huì)有截然不同的婚姻生活，李清照的相思是淡淡的憂傷，朱淑真的質(zhì)問(wèn)是對(duì)命運(yùn)不公的吶喊。

03

靖康之變，汴京淪陷，宋高宗落荒而逃，為了保護(hù)丈夫的多年心血，李清照孤身一人帶著僅存的金石書(shū)畫(huà)南下，一路顛簸流離，她需要一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的臂膀來(lái)靠一靠，就與張汝舟再婚?；楹蟛虐l(fā)現(xiàn)此人不是憐香惜玉，是奔金石而來(lái)，當(dāng)她看清張的真實(shí)面目，結(jié)婚三個(gè)多月，便毅然決然提出離婚。那時(shí)離婚不像現(xiàn)在，換個(gè)證，蓋上章，一拍兩散。三綱五常只許男人休妻，女人要想分手，只能靠自己。李清照不顧一切，沖破枷鎖，從此一人寡居，孤獨(dú)終老。

冷冷清清，尋尋覓覓，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵它、晚來(lái)風(fēng)急?

雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?

守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑?

梧桐更兼細(xì)語(yǔ)，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個(gè)愁字了得!

《聲聲慢》是李清照晚年經(jīng)典之作，開(kāi)篇連用七個(gè)疊詞，婉轉(zhuǎn)凄楚，絕無(wú)僅有，猶如一傷心到骨髓的人在低聲傾訴，三杯兩盞淡酒，豈能澆去亡國(guó)之恨，喪夫之哀，孀居之苦!

朱淑真與丈夫志趣不同，丈夫不但不思進(jìn)取，公務(wù)之余，流連秦樓楚館，有時(shí)竟然把青樓女子帶回家。二人感情破裂后，淑真回到娘家，長(zhǎng)期獨(dú)處，過(guò)著寂寞凄苦的日子。

獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。

佇立傷神，無(wú)奈輕寒著摸人。

此情誰(shuí)見(jiàn)，淚洗殘妝無(wú)一半。

愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成。

——《減字木蘭花·春怨》

一連五個(gè)獨(dú)字，寫(xiě)盡詞人的孤獨(dú)和寂寞，本來(lái)已獨(dú)自傷神，初春的輕寒又撩撥出無(wú)奈的愁緒。這愁緒無(wú)人見(jiàn)，無(wú)人知，無(wú)人慰藉，無(wú)人能解脫，只好以淚洗面，因愁而病，因病而愁，面對(duì)寒夜孤燈，久久難寐。

這愁字，與李清照晚年的愁何其相似!

04

兩位才女的晚景同樣孤獨(dú)，詞風(fēng)卻各有千秋，李清照歷經(jīng)大苦大悲，心系家國(guó)，豪邁大氣，一首《夏日絕句》，愧煞無(wú)數(shù)須眉。

生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。

至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。

慷慨激昂，擲地有聲，借古喻今，正氣凜然，鞭撻了南宋王朝茍且偷安的無(wú)恥行徑。

朱淑真詩(shī)詞溫婉纏綿，一唱三嘆，回味悠長(zhǎng)，雖沒(méi)有李詩(shī)豪邁大氣，但在一首《黃花》中卻多了一份弱女子的骨氣。

土花能白又能紅，晚節(jié)猶能愛(ài)此工。

寧可抱香枝頭老，不隨黃葉舞秋風(fēng)。

極為凄美，也無(wú)比傷感，她把自己比作一朵菊花，寧可在枝頭上枯萎，老去死去，也不愿像黃葉那樣，隨秋風(fēng)漫天飛舞，最終落在地面化為塵埃。這是她對(duì)人生的深切感受，也是對(duì)愛(ài)情對(duì)人生的一種態(tài)度，此詩(shī)對(duì)后世頗有影響。

一個(gè)豪氣，一個(gè)骨氣，都是才女的凜然正氣。

05

同樣是多情才女，詩(shī)詞風(fēng)格和人生軌跡各有異同，其原因有多種因素，家庭影響尤為重要。李清照父親李格非進(jìn)士出身，作過(guò)太學(xué)博士，是“蘇門(mén)后四學(xué)士”之一，她有機(jī)會(huì)同當(dāng)時(shí)著名文人接觸，可以看到更廣闊的天地，溫婉優(yōu)雅中有大家風(fēng)范。

朱淑真父母識(shí)人不明，先是逼女兒嫁人，后將女兒心血染就的詩(shī)稿毀之一炬，如此父母對(duì)子女的影響可想而知。

有人說(shuō)，婚姻是女人第二次投胎，此話不無(wú)道理，古今適用。不同的婚姻狀況，會(huì)有不同的生活經(jīng)歷，從而導(dǎo)致不同的命運(yùn)。李清照婚姻美滿，無(wú)論與丈夫短暫分離還是陰陽(yáng)兩隔，都心有所屬，她協(xié)助丈夫完成《金石錄》，并在逃亡生涯中寫(xiě)出具有文獻(xiàn)價(jià)值的《金石錄后序》，雖小女人，有大情懷。

而朱淑真生活在深閨，很少與外面世界接觸，沒(méi)有李清照的閱歷，作品多是自然風(fēng)光，清新秀麗;戀情相思，纏綿幽怨。她沒(méi)有美好的回憶，沒(méi)有“賭書(shū)潑茶”的樂(lè)趣，沒(méi)有《金石錄》陪伴，情感無(wú)處寄托，郁郁而終，同是孤獨(dú)天才，卻沒(méi)有李清照的光茫，朱淑真是封建婚姻的犧牲品。

梅花凌霜傲雪，清逸優(yōu)雅，卓然不群;菊花神韻清秀，隱逸脫俗，抱香而亡。李清照，朱淑真，就像這兩朵花，一樣才女，兩樣芬芳!