電影《無間風暴》在優(yōu)酷和愛奇藝兩家平臺上線，開啟了網(wǎng)絡首映模式。該片由陳小春、湯鎮(zhèn)業(yè)、林雪等實力派演員主演，可謂是在演員質(zhì)感上，高度“還原”了當年香港古惑仔電影的氣象。不過，影片上映之后，豆瓣等處形成的影迷短評狀態(tài)，并不理想，甚至于可以說是清一色的差評。顯然，觀眾對于陳小春的這部新作，并不滿意。

究其原因，實在是因為，《無間風暴》在類型片上，有些不倫不類了。這部電影，一面想要還原當年古惑仔電影的氣質(zhì)，一面又不得不在“無間道”式的警匪諜戰(zhàn)內(nèi)容上做文章，結果造成兩邊的類型都沒有做好，古惑仔不古惑仔，警匪諜戰(zhàn)不警匪諜戰(zhàn)。顯然，《無間風暴》想要學習別人的東西太多，最終造成了自己四不像的狀態(tài)。

先說古惑仔的一面。陳小春曾經(jīng)憑借古惑仔系列的電影為影迷們熟知，甚至于被影迷們所懷念。但是，時至今日，古惑仔內(nèi)容顯然已經(jīng)是明日黃花，不再適合當下的電影市場了。而不適應的主要原因，則是電影需要承擔更多的正向價值要求，而古惑仔式的電影，以“小弟”和“大哥”的關系作為主要敘事依托，他們無法承載有效的社會正向價值傳遞。在《無間風暴》當中，當然不敢把二十多年前的古惑仔系列影片當中的大量內(nèi)容重新拿出來用。

其實，古惑仔電影之所以好看，當年的香港電影人已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了里邊的真正規(guī)律。因為古惑仔電影可以拿反派角色當作主角，甚至于可以歌頌反派角色，歌頌很多架不住推敲的所謂的兄弟義氣等等。這其實就是編劇創(chuàng)作當中的反派定律——以反派為主角的電影，都相對好看。二三十年前，香港電影人就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了這個定律，并且把這個定律大面積用到很多電影類型片當中。

但是，香港電影北上之后，電影創(chuàng)作，也必須要面對社會正向價值傳遞的基礎性要求。以反派為主角的電影，往往無法滿足這個底線性的要求。所以，當年古惑仔電影折戟沉沙，也有其必然性。二三十年前，中國大陸的很多家庭，剛剛有VCD。那個時候，很多香港的古惑仔電影通過盜版VCD的方式傳播過來。最終造成的影響，其實是非常負面的。那個時候，正是小編的青年時期。我們很多同學，都是開始組織自己的“幫派”的了。

這真不是危言聳聽，而是當時我們這群青年“影迷”們有樣學樣，把山雞哥們的那些臭狗屎的習慣全都學會了，并且真的組織起來，搞了很多并不光彩的事情。要不是考學讀書，小編可能和很多“幫派”的兄弟一樣，成了某個企業(yè)看家護院的門衛(wèi)了?；谶@種錯誤的青春教育，小編果斷認為，電影確實應該堅守價值觀正向這個基礎性的底線。像古惑仔類的電影，真的會帶壞青少年們。我是過來人，我有發(fā)言權。

像正在上映的這部《無間風暴》，其實就堅守了價值觀正向這個要求。在該片當中，陳小春飾演的山雞哥，雖然頂著古惑仔的帽子，但他其實是警方的臥底，并且最終為了臥底事業(yè)而做出了非常大的犧牲。這其實就是典型的，電影應該以正派人物為主角的基礎性要求。在《無間風暴》當中，也就沒有什么“古惑仔”了，只有警匪之間的較量。

正因如此，《無間風暴》真正學習的，其實是《無間道》系列，打著古惑仔的假旗號罷了。但是，《無間道》系列電影，要求的是高質(zhì)量的懸疑劇本，雙向抓內(nèi)鬼，需要高明的敘事技巧。可是，在《無間風暴》當中，我們看不到這種劇本懸疑敘事上的高明，所有的內(nèi)鬼，都無法完成自己有效的放線，都會瞬間暴露，且瞬間失去劇情效力。等于說，陳小春的這部新片，根本沒有“無間道”起來。

“無間道”的真正精髓，不是警匪槍戰(zhàn)，也不是比武斗狠，而是敵我之間，互有內(nèi)鬼，而這個內(nèi)鬼，必須隱藏很深才行，需要有高級智慧，而不能有牽強的劇情邏輯。這需要編劇花大力氣編劇創(chuàng)作才行。同時，這類懸疑劇本，又無法抄襲，因為所有的懸疑主線梗都是影迷心知肚明的，已經(jīng)被用過的，必然不好使。

《無間風暴》在劇本的懸疑性上，嚴重不足。至此，該片處于了一個要古惑仔沒古惑仔，要“無間道”沒“無間道”的狀態(tài)當中。影迷對陳小春的新片差評一片，也是必然了。