六月八日晚上，電視連續(xù)劇《花好月圓》在優(yōu)酷上線，開啟了首播模式。這出戲是由李庚希和黃俊捷主演的。從目前已上線播出的幾集內(nèi)容來看，《花好月圓》是一部質(zhì)量更一般、創(chuàng)作問題更少、表演同樣有瑕疵的作品。這類作品，放在網(wǎng)上播放，不應(yīng)成為爆款。

關(guān)于《花好月圓》的情節(jié)，最大的問題是浮夸。這類古裝，愛情，輕喜劇，都是沒有問題的。但其敘事的調(diào)性，卻是值得商榷之處。如這種古裝輕喜劇，由于其本身的真實(shí)性較低，因此，在敘事上，將著重培養(yǎng)真實(shí)感。簡(jiǎn)而言之，就是劇情和演員的表演，都要力求貼近真實(shí)。

這是一部《花好月圓》的問題所在，它明明知道自己有真實(shí)感不足，但“破罐子破摔”，非要向浮夸的方向靠攏。情節(jié)安排上，基本上每一出戲，都有嚴(yán)重浮夸問題。而且在演員們的表演中，特別是女主角的眾多戲碼中，喜劇不再是一個(gè)問題，而是一個(gè)浮夸的表演問題。這樣一說，整件作品的浮夸問題便突顯出來。

情節(jié)浮夸，會(huì)“嚴(yán)重地說服”觀眾。同樣浮夸的古裝劇，在十年前的電視劇市場(chǎng)中，也是方興未艾。到目前為止，真的是明日黃花。一種夸大其詞，破壞了戲劇的一切優(yōu)點(diǎn)的說法，在創(chuàng)作上是一個(gè)很大的問題。但《花好月圓》的另一個(gè)問題，就是故事過于散漫，缺乏劇情主線來吸引觀眾。

該劇以一段開場(chǎng)的情節(jié)，但并沒有塑造什么樣的人物角色，反而讓觀眾一頭霧水，不知道作品究竟想要講述的是什么故事。在網(wǎng)絡(luò)劇作品中，這是一個(gè)很大的忌諱：首集無法吸引觀眾。只有在第二、第三季中，觀眾們才能看到他們想要的東西，這是他們想要的。這就是劇情線的后置方式，并不明智。網(wǎng)劇、扣子要系在前面，故事的線索要清楚才好。

與故事主線不夠清晰同時(shí)存在的，是人物性格的雷同與荒誕。這種網(wǎng)絡(luò)劇，當(dāng)然是大范圍相互借鑒。但在人物設(shè)計(jì)上，不能只是大面積相互借鑒，還要存在一些不一樣的東西。觀眾群里的人物，不可能每個(gè)角色都是自己所熟悉的，都是在電視劇中感受到的。事實(shí)上，這個(gè)角色設(shè)計(jì)上的技巧，是很多很多的，《花好月圓》的編劇老師們都應(yīng)該掌握的，在技術(shù)性上，更進(jìn)一步。

故事情節(jié)冗長，情節(jié)分散且人物性格雷同，是女主角李庚希不能更好地塑造角色的演技保證。事實(shí)上，劇作階段的人設(shè)雷同、缺乏新意等，都可以通過演員的演技來彌補(bǔ)。角色不能在故事內(nèi)容上幫助劇作，但可以在豐富角色的人性化方面幫助作品。章子怡老師曾在《演員的誕生》中說過，好演員能把不及格的作品演到及格分。理由就在這里。

在女主角的劇本創(chuàng)作階段，《花好月圓》確實(shí)存在著一些問題，特別是開場(chǎng)的街頭表演、裝瘋賣傻等，都是不利于合理人物設(shè)定的。然而，在電視劇創(chuàng)作完成后，這些問題并沒有得到演技上的彌補(bǔ)，反而讓李庚希的表演水平不足，顯得更加放大。假如李庚希還只是個(gè)孩子的話，那么，實(shí)際上許多同齡女演員已經(jīng)能給角色提供多層次的表演了。在年齡上李庚希遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于她的演員。

該劇第一集中，女主角酒樓醉倒的那些橋段，更是放大了李庚希的演技缺陷。這類醉態(tài)，對(duì)于缺乏經(jīng)驗(yàn)的年輕演員來說，肯定不太容易達(dá)到。但李庚希以一種近乎不需要表演的方式來表演，實(shí)在是需要重新審視他的基本功問題。醉戲，提供兩級(jí)表演即可，一般網(wǎng)絡(luò)劇，也就是要求達(dá)到兩級(jí)以上。不過，李庚希甚至于連第一層都不上，實(shí)在令人擔(dān)心。

由于李庚希的問題，讓觀眾覺得，整部電視劇沒有什么亮點(diǎn)。人物開場(chǎng)的特點(diǎn)本身并不討人喜歡，女主角的表演又拖泥帶水，最終傷害了作品的可視性。另外，值得注意的是，開場(chǎng)時(shí)女主角的裝扮，實(shí)在是太夸張了。這種愛情劇，說到做到的最終目的是甜寵，撒糖，女主角演出來的角色，是甜寵不起來的，太過路人化。綜合這些問題，導(dǎo)致《花好月圓》看起來不好看。