由張浩等人主演的東北喜劇《二龍湖愛情故事2021》正式上線，優(yōu)酷獨播?；谀壳耙呀?jīng)播出的幾集內(nèi)容來看，這部《二龍湖愛情故事》依據(jù)延續(xù)了前幾部的故事內(nèi)容，且延續(xù)了前幾部的作品問題。張浩在這個系列劇的拍攝當(dāng)中，沒有質(zhì)量上的提升。整體來講，這部劇屬于作品沒溫度，笑點很牽強的作品。

《二龍湖愛情故事2021》開局的幾集內(nèi)容，圍繞男主角想要贏取女主角，卻在婚禮上遭遇準(zhǔn)岳父的反對等故事展開，稍后的內(nèi)容當(dāng)中，便是男主角如何與自己的這位準(zhǔn)岳父斗智斗勇，并且最終要實現(xiàn)抱得美人歸的目的。故事設(shè)計本身似乎沒有問題，家長阻礙子女婚姻，子女要通過自己的方式作斗爭的故事，也具備一定量的影視劇表達價值。

但是，這么一個主題被《二龍湖愛情故事2021》表現(xiàn)出來之后，就立馬喪失了故事的真實屬性原則。這部電視劇用近乎鬧劇的方式，去呈現(xiàn)準(zhǔn)岳父的蠻橫無理，用近乎無基本成人智商的方式去呈現(xiàn)男女主角面對這種鬧劇的無能為力等等，都讓整個的準(zhǔn)岳父搗亂顯得更像是一個隨意創(chuàng)作的晚會小品。電視劇創(chuàng)作取真不取假，張浩新劇的問題，就是像質(zhì)量極度一般的晚會小品一般，取假了。

作品的主線內(nèi)容一虛假，整個的故事也就顯得是橋段上的拼湊了。已經(jīng)上線的《二龍湖愛情故事2021》劇情，缺少了基本的溫度感。它正在講的這個故事，除了人物們被紛紛鬧劇化處理、臉譜化處理之外，就找不出什么有價值的內(nèi)容了。這是非常可怕的作品狀態(tài)。在這一點上來講，《二龍湖愛情故事2021》甚至于去退步了，至少，前作們還知道養(yǎng)魚，知道脫貧致富。

喜劇影視劇作品，允許作品沒溫度，更允許作品當(dāng)中的角色不干什么正經(jīng)的事情。但是，這類作品有一個基礎(chǔ)性的創(chuàng)作原則，沒溫度，不干正經(jīng)事的內(nèi)容，最好放在一個架空的背景之下，盡量不要對應(yīng)到現(xiàn)實生活狀態(tài)當(dāng)中來，努力做出自己還是有真實屬性的樣子來?！抖埡矍楣适?021》的最大問題，就是努力在證明自己，我們是二龍湖的農(nóng)村農(nóng)民故事。

然而，略微熟悉東北農(nóng)村生活的觀眾，就會必然質(zhì)疑：東北農(nóng)村，乃至于廣大的中國農(nóng)村，均不是劇作當(dāng)中的那個樣子，所謂的二龍湖，到底是哪里的二龍湖?類似的問題，在趙本山團隊的電視劇作品當(dāng)中，也廣泛存在。甚至于趙本山老師的很多作品，都被批評，是對中國農(nóng)村和農(nóng)民的另一種形態(tài)上的非美化。這一點，我想展開說幾句。

當(dāng)我們說一個作品丑化農(nóng)民的時候，并非是說，作品沒有展現(xiàn)農(nóng)村和農(nóng)民的正向價值的內(nèi)容，也并非是說，作品不能展示農(nóng)村和農(nóng)民們面對的沖突內(nèi)容等等，這種基于真實層面上的展示，不僅是可取的，而且是藝術(shù)創(chuàng)作上非常積極有效的。真正的影視劇層面上的丑化，是農(nóng)村和農(nóng)民明明不是如此，但他們?yōu)榱怂^的喜劇效果，不惜降低人物智商，不惜編造不合邏輯的故事內(nèi)容等等。真正的影視劇觀眾，早就受夠了這種鬧劇化的編排。

這其實就要回到《二龍湖愛情故事2021》的本質(zhì)問題上來了，作品內(nèi)容，沒有溫度。如果一部農(nóng)村劇，能夠講一個大家“感同身受”的故事，即使出現(xiàn)一些鬧劇化的角色，大家也能接受。但是，張浩的這部新劇，目前來看，沒有呈現(xiàn)任何有效的內(nèi)容，且并不關(guān)懷我們這個時代。情節(jié)是虛假的，故事是羸弱的，卻偏偏要把角色背景套弄在二龍湖的真實地界上，這就是較為不可取的創(chuàng)作方式了。

基于作品溫度感的喪失，《二龍湖愛情故事2021》所呈現(xiàn)的笑點，也不過是要把人物角色的智商降低到一個極值點之下去，讓角色們表演出智商不在線的狀態(tài)，從而讓觀眾獲得一種所謂的智力上的優(yōu)越感，繼而引發(fā)所謂的笑點罷了。在《二龍湖愛情故事2021》當(dāng)中，我們甚至于可以說，只有男女主角，是盡可能不迷糊的，而其他角色，都能迷糊的多，就盡量不迷糊的少。在正常的人物智商范疇內(nèi)，這部電視劇無法帶來笑點。

其實，《二龍湖愛情故事》系列劇的問題，都是農(nóng)村喜劇的老問題了。以上這些，也早就是老生常談。農(nóng)村喜劇不好作，主要就是編劇導(dǎo)演們不愿意真正扎根農(nóng)村，找到真正有溫度的主線內(nèi)容，更不愿意從農(nóng)民的語言當(dāng)中發(fā)現(xiàn)喜劇的精髓。他們愿意且能夠作的，不過是書齋式的創(chuàng)作，把農(nóng)民角色的智商降低，從而制造一出接著一出的鬧劇罷了。這是錯誤的影視劇創(chuàng)作方式。