由張浩等人主演的東北喜劇《二龍湖愛情故事2021》正式上線,優(yōu)酷獨播?;谀壳耙呀?jīng)播出的幾集內(nèi)容來看,這部《二龍湖愛情故事》依據(jù)延續(xù)了前幾部的故事內(nèi)容,且延續(xù)了前幾部的作品問題。張浩在這個系列劇的拍攝當(dāng)中,沒有質(zhì)量上的提升。整體來講,這部劇屬于作品沒溫度,笑點很牽強的作品。
《二龍湖愛情故事2021》開局的幾集內(nèi)容,圍繞男主角想要贏取女主角,卻在婚禮上遭遇準(zhǔn)岳父的反對等故事展開,稍后的內(nèi)容當(dāng)中,便是男主角如何與自己的這位準(zhǔn)岳父斗智斗勇,并且最終要實現(xiàn)抱得美人歸的目的。故事設(shè)計本身似乎沒有問題,家長阻礙子女婚姻,子女要通過自己的方式作斗爭的故事,也具備一定量的影視劇表達價值。
但是,這么一個主題被《二龍湖愛情故事2021》表現(xiàn)出來之后,就立馬喪失了故事的真實屬性原則。這部電視劇用近乎鬧劇的方式,去呈現(xiàn)準(zhǔn)岳父的蠻橫無理,用近乎無基本成人智商的方式去呈現(xiàn)男女主角面對這種鬧劇的無能為力等等,都讓整個的準(zhǔn)岳父搗亂顯得更像是一個隨意創(chuàng)作的晚會小品。電視劇創(chuàng)作取真不取假,張浩新劇的問題,就是像質(zhì)量極度一般的晚會小品一般,取假了。
作品的主線內(nèi)容一虛假,整個的故事也就顯得是橋段上的拼湊了。已經(jīng)上線的《二龍湖愛情故事2021》劇情,缺少了基本的溫度感。它正在講的這個故事,除了人物們被紛紛鬧劇化處理、臉譜化處理之外,就找不出什么有價值的內(nèi)容了。這是非常可怕的作品狀態(tài)。在這一點上來講,《二龍湖愛情故事2021》甚至于去退步了,至少,前作們還知道養(yǎng)魚,知道脫貧致富。
喜劇影視劇作品,允許作品沒溫度,更允許作品當(dāng)中的角色不干什么正經(jīng)的事情。但是,這類作品有一個基礎(chǔ)性的創(chuàng)作原則,沒溫度,不干正經(jīng)事的內(nèi)容,最好放在一個架空的背景之下,盡量不要對應(yīng)到現(xiàn)實生活狀態(tài)當(dāng)中來,努力做出自己還是有真實屬性的樣子來?!抖埡矍楣适?021》的最大問題,就是努力在證明自己,我們是二龍湖的農(nóng)村農(nóng)民故事。
然而,略微熟悉東北農(nóng)村生活的觀眾,就會必然質(zhì)疑:東北農(nóng)村,乃至于廣大的中國農(nóng)村,均不是劇作當(dāng)中的那個樣子,所謂的二龍湖,到底是哪里的二龍湖?類似的問題,在趙本山團隊的電視劇作品當(dāng)中,也廣泛存在。甚至于趙本山老師的很多作品,都被批評,是對中國農(nóng)村和農(nóng)民的另一種形態(tài)上的非美化。這一點,我想展開說幾句。
當(dāng)我們說一個作品丑化農(nóng)民的時候,并非是說,作品沒有展現(xiàn)農(nóng)村和農(nóng)民的正向價值的內(nèi)容,也并非是說,作品不能展示農(nóng)村和農(nóng)民們面對的沖突內(nèi)容等等,這種基于真實層面上的展示,不僅是可取的,而且是藝術(shù)創(chuàng)作上非常積極有效的。真正的影視劇層面上的丑化,是農(nóng)村和農(nóng)民明明不是如此,但他們?yōu)榱怂^的喜劇效果,不惜降低人物智商,不惜編造不合邏輯的故事內(nèi)容等等。真正的影視劇觀眾,早就受夠了這種鬧劇化的編排。
這其實就要回到《二龍湖愛情故事2021》的本質(zhì)問題上來了,作品內(nèi)容,沒有溫度。如果一部農(nóng)村劇,能夠講一個大家“感同身受”的故事,即使出現(xiàn)一些鬧劇化的角色,大家也能接受。但是,張浩的這部新劇,目前來看,沒有呈現(xiàn)任何有效的內(nèi)容,且并不關(guān)懷我們這個時代。情節(jié)是虛假的,故事是羸弱的,卻偏偏要把角色背景套弄在二龍湖的真實地界上,這就是較為不可取的創(chuàng)作方式了。
基于作品溫度感的喪失,《二龍湖愛情故事2021》所呈現(xiàn)的笑點,也不過是要把人物角色的智商降低到一個極值點之下去,讓角色們表演出智商不在線的狀態(tài),從而讓觀眾獲得一種所謂的智力上的優(yōu)越感,繼而引發(fā)所謂的笑點罷了。在《二龍湖愛情故事2021》當(dāng)中,我們甚至于可以說,只有男女主角,是盡可能不迷糊的,而其他角色,都能迷糊的多,就盡量不迷糊的少。在正常的人物智商范疇內(nèi),這部電視劇無法帶來笑點。
其實,《二龍湖愛情故事》系列劇的問題,都是農(nóng)村喜劇的老問題了。以上這些,也早就是老生常談。農(nóng)村喜劇不好作,主要就是編劇導(dǎo)演們不愿意真正扎根農(nóng)村,找到真正有溫度的主線內(nèi)容,更不愿意從農(nóng)民的語言當(dāng)中發(fā)現(xiàn)喜劇的精髓。他們愿意且能夠作的,不過是書齋式的創(chuàng)作,把農(nóng)民角色的智商降低,從而制造一出接著一出的鬧劇罷了。這是錯誤的影視劇創(chuàng)作方式。
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