中國傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長，博大精深!今天知秀網(wǎng)小編給大家整理了李因的相關(guān)內(nèi)容，不知能否幫助大家拓展一些知識(shí)?

李因(1610-1685)，字是庵，號(hào)龕山逸史，晚號(hào)今生。明末清初女詩人、畫家。她自小愛上讀書習(xí)畫，這是天賦使然，又因?yàn)榧抑惺重毨В胺e苔為紙，掃杮為書，惟螢為燈”，在這樣艱難困苦的家境中，詩畫“便臻其妙，年及笄(十三四呀)，已知名于時(shí)(聲名遠(yuǎn)播江浙一帶)”，然而，剛剛及笄之年，家庭所迫，墜入風(fēng)塵，成了妓女。但李因其才色與她們比毫不遜色，且更有風(fēng)骨。

在當(dāng)時(shí)，那些官宦士子，不思拯救將傾的大明王朝，整日花天燈地，進(jìn)出燈紅酒綠，握綠摧紅揉蕊，留戀聲色，也讓明末娼妓業(yè)達(dá)到鼎盛。

李因由于才華出眾，又風(fēng)采非凡，得到江南名士葛征奇的垂青，納為小妾。

葛征奇，字無奇，號(hào)介龕，浙江海寧人，明末進(jìn)士，官至光祿寺少卿，擅長作詩，精于繪畫。二人情同趣合，相互欣賞，伉儷情深，很幸福，遇見葛征奇是多么的幸運(yùn)。

據(jù)說葛征奇納她為妾，是看到她寫的《吟梅詩》中有“一枝留待晚春開”之句，對其才華大加贊賞，想不到風(fēng)塵之中，會(huì)有如此女子，頓生傾慕與憐惜之心，納為侍妾。

從此李因隨著葛征奇的工作調(diào)動(dòng)，“溯太湖，渡金焦，涉黃河，泛濟(jì)水，達(dá)幽燕”，十五年間幾乎跑遍半個(gè)中國(正應(yīng)了讀萬卷書，行萬里路，這到處奔波對于李因是無價(jià)的財(cái)富呀)，依舊孜孜不倦，嗜書成癖，即使在旅途，無論舟船上還是驢背上，均不忘讀書吟詩。

時(shí)值明末，天下大亂，起義軍烽起，到處強(qiáng)盜流匪，一次乘舟過宿州，突發(fā)兵變，她顧不上行李首飾貴重之物，獨(dú)抱著詩稿而逃(一個(gè)癡女呀)。

二、女中丈夫，曠世詩才

明崇禎十六年(公元1643年)，李因集多年所寫之詩，出版了詩集《竹笑軒吟草》和《續(xù)竹笑軒吟草》各一卷，共二百六十余首詩，幾乎都是旅途所作，其詩風(fēng)清奇，有中唐遺韻，葛征奇為她的詩集作序中稱其詩“清揚(yáng)婉嫵，如晨露初桐，又如微云疏雨，自成逸品，即老宿臣公不能相下”(看來這文學(xué)藝術(shù)，天賦十分重要呀，時(shí)下以詩人自居的人很多，那文字朽木枯藤，沒有一點(diǎn)生機(jī)，無病亂呻吟，有辱斯文)。

欣賞一下李因的《郊居用松陵集韻》:

避世墻東住，牽船岸上居。

兩分三徑竹，晴曝一床書。

上坂驅(qū)黃犢，臨淵網(wǎng)白魚。

衡門榛草遍，長者莫停車。

看似信手拈來，是那么清新又有生活，沒有斧痕。這其中提到的《松陵集》是指晚唐詩人皮日休和陸龜蒙互相唱和的詩集。集中有陸龜蒙詩《襲美見題郊居十首，因次韻酬之以伸榮謝》，是說陸龜蒙郊居避世，皮日休(字襲美)題詩數(shù)首，陸龜蒙就寫了這十首酬和答謝，其中一首云:“近來唯樂靜，移傍故城居。閑打修琴料，時(shí)封謝藥書。夜停江上鳥，晴曬篋中魚。出亦圖何事，無勞置棧車?！?/p>

李因就是用的這首原韻，很有生活情趣，表現(xiàn)了自己的精神面貌。

李因的《鷲嶺山莊尋秋》:

十丈懸崖掛薜蘿，參云峰頂見嵯峨。

閑搜怪石秋林晚，獨(dú)聽殘鐘曉月過。

黃葉山前人跡少，白云天際鳥聲多。

冷泉亭下潺潺水，不許漁舟唱棹歌。

這詩大氣磅礴，沒有一點(diǎn)小女人氣，笑傲多少男詩人不丈夫，這超出一般的大境界，羞殺“放歌體”，面對動(dòng)蕩戰(zhàn)亂，李因慷慨激昂地寫下“徒懷報(bào)國慚彤管，灑血征袍羨木蘭”的詩句。

秋天將過半，詩人到處吟秋，留下一行行文字，真的該從古詩詞中學(xué)習(xí)精髓，不僅僅是畫葫蘆，來讀讀李因的一首《長安秋日》，高下自悟:

高樹秋聲入夢遲，夜來風(fēng)雨簟涼時(shí)。

季鷹自解歸來好，縱乏莼鱸也動(dòng)思。

李因與丈夫葛征奇有著共同的文化情趣與藝術(shù)素養(yǎng)，也常常以詩歌的形式交流。李因有《舟發(fā)郭縣同家祿勛賦》:

拂衣去去急，白發(fā)半愁中。

過客天涯少，行櫥榾柮空。

禪關(guān)山月黑，魚柵夜燈紅。

松菊聞無恙，鋤書可耐窮。

表達(dá)了他們的生活志趣。

葛征奇去世，她悲痛地寫下《哭介龕祿勛公》:

秋聲風(fēng)急閉重關(guān)，淚寄瀟湘疏竹斑。

莫問蒼梧多少怨，至今石化望夫山。

詩中用娥皇、女英淚濕斑竹的典故和望夫山的意象，深切地表達(dá)出自己的悼亡之痛心。

三、師法造化、花鳥妙手

李因不僅詩寫的好，繪畫也十分了得，擅長山水寫生，經(jīng)名家葉大年指點(diǎn)，在花竹、禽鳥方面尤佳，自信自負(fù)的她，自比唐代王維。書法與山水畫以宋代大家米芾父子為宗，多用水點(diǎn)墨“以煙云掩映樹石”，蒼勁無閨閣氣。

花鳥畫以陳淳為師，不僅得陳淳之真髓，還注重師法造化，追求王維“詩中有畫，畫中有詩”的大境界，拋開了女性習(xí)畫慣有的構(gòu)圖小氣，筆致纖弱等弊病，以瀟灑隨意、疏爽雋逸的藝術(shù)風(fēng)貌備受時(shí)人贊許。

清竇鎮(zhèn)《國朝書畫家筆錄》中對李因的花鳥畫評介頗高:“水墨花鳥蒼古靜逸，頗得青藤(徐渭)、白陽(陳淳)遺意，所畫極有筆力，無輕弱態(tài)，當(dāng)時(shí)名譽(yù)甚隆，真閨閣翹楚也?！?/p>

自負(fù)的葛征奇感嘆地說:“花鳥我不如姬，山水姬不如我”。

葛征奇去世時(shí)，李因剛剛?cè)鍤q，此后她沒有改嫁，又自己生活了四十年，窮困凄涼，四壁蕭然，幾近家中除了書畫無余物，有時(shí)連燒火做飯的柴火都沒有。

李因以紡織為生，兼作畫自給為生，雖然經(jīng)清順治、康熙兩朝，卻始終以明人自居，在畫中從不署清朝的年號(hào)，體現(xiàn)了傲骨，令人肅然起敬，晚年仍發(fā)奮學(xué)習(xí)，寫作習(xí)畫，在詩中寫到“白發(fā)蓬松強(qiáng)自支，挑燈獨(dú)坐苦吟詩”，后人評曰:“沈郁抗壯，一往情深，有烈丈夫所難為者”。

停下筆，從室內(nèi)踱出來，秋高氣爽，我仿佛看到每一朵云都流動(dòng)著歷史的記憶，靈魂原本是寂寞的，而寂寞的歲月并沒有掩去明末女子李因那顆高貴的心靈。

風(fēng)搖動(dòng)著故事，那天空劃過的痕跡，留下美麗的永恒。