周邦彥(1057年—1121年)，字美成，號清真居士，北宋婉約派代表詞人之一，被尊為婉約派的集大成者和格律派的創(chuàng)始人，開南宋姜夔、吳文英格律詞派先河，對后世影響十分深遠。他精通音律，曾創(chuàng)作出不少新詞調(diào)。接下來知秀網(wǎng)小編就和各位讀者一起來了解，給大家一個參考。

周邦彥的作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”，是公認“負一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。

北宋時期，以蘇軾為代表的詞作表現(xiàn)出詞與音樂逐漸分離的傾向。而周邦彥卻相反，他要求詞的格律十分嚴謹，極度重視詞與音樂的配合，在字句、押韻、平仄、對仗各方面都非常規(guī)范。

如此強調(diào)格律的結(jié)果顯而易見，周邦彥的詞注重抑揚頓挫，讀起來朗朗上口，極其富有音樂美。以至于在當時，上至貴族、文士，下至樂工、歌女，都愛唱周邦彥的詞。

下面這五首周邦彥的詞，來品味一下極富音韻美的詞：

《拜星月慢》

夜色催更，清塵收露，小曲幽坊月暗。竹檻燈窗，識秋娘庭院。笑相遇，似覺瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛。水盼蘭情，總平生稀見。

畫圖中、舊識春風面。誰知道、自到瑤臺畔，眷戀雨潤云溫，苦驚風吹散。念荒寒、寄宿無人館，重門閉、敗壁秋蟲嘆。怎奈向、一縷相思，隔溪山不斷。

這首詞是根據(jù)唐教坊曲改編來的。這個詞調(diào)最開始就興起于周邦彥，這首詞應(yīng)是正體，后來也有不少詞人根據(jù)這個詞調(diào)進行填詞，如南宋吳文英、南宋周密、明末清初尤侗。

這首詞是詞人在追憶自己與秋娘的情事。上片寫兩人初見，下片寫分別后獨自一人的寂寞凄清，既表現(xiàn)了詞人對愛情的執(zhí)著，又表現(xiàn)了相思的痛苦。

《關(guān)河令》

秋陰時晴漸向暝。變一庭凄冷。佇聽寒聲，云深無雁影。

更深人去寂靜。但照壁、孤燈相映。酒已都醒，如何消夜永。

詞牌名“關(guān)河令”原名為《清商怨》，古樂府有《清商曲辭》，因為曲調(diào)大多是哀怨之音，所以叫《清商怨》。此詞調(diào)以晏殊《清商怨·關(guān)河愁思望處滿》為正體，后來周邦彥以晏殊詞中的“關(guān)河愁思”句，更名“關(guān)河令”，又名“傷情怨”。

這首詞上片寫黃昏的羈愁，下片寫夜深不寐的凄苦，以時光的轉(zhuǎn)換為線索，表現(xiàn)了蕭瑟深秋中作者因人去樓空而生的凄切孤獨感。

《應(yīng)天長》

條風布暖，霏霧弄晴，池塘遍滿春色。正是夜堂無月，沈沈暗寒食。梁間燕，前社客。似笑我、閉門愁寂。亂花過，隔院蕓香，滿地狼藉。

長記那回時，邂逅相逢，郊外駐油壁。又見漢宮傳燭，飛煙五侯宅。青青草，迷路陌。強帶酒、細尋前跡。市橋遠，柳下人家，猶自相識。

詞牌名又名《應(yīng)天長令》、《應(yīng)天長慢》，此調(diào)分小令、長調(diào)兩體，小令始于韋莊，長調(diào)始于柳永。這首詞以回環(huán)起伏、跌宕有致的方式抒發(fā)了詞人沉郁惆悵的心境。

《夜游宮》

葉下斜陽照水，卷輕浪、沈沈千里。橋上酸風射眸子。立多時，看黃昏，燈火市。

古屋寒窗底，聽幾片、井桐飛墜。不戀單衾再三起。有誰知，為蕭娘，書一紙。

詞牌名又名《念彩云》、《新念別》、《蕊珠宮》，此詞調(diào)最早見于宋代詞人毛滂的詞集《東堂詞》。這是一首傷離懷舊的詞作，通過時空推移，景物變化，層層深入，環(huán)環(huán)相扣。最后點出“為蕭娘，書一紙”，戛然而止，余韻悠然。

《綺寮怨》

上馬人扶殘醉，曉風吹未醒。映水曲、翠瓦朱檐，垂楊里、乍見津亭。當時曾題敗壁，蛛絲罩，淡墨苔暈青。念去來、歲月如流，徘徊久、嘆息愁思盈。

去去倦尋路程。江陵舊事，何曾再問楊瓊?舊曲凄清。斂愁黛、與誰聽?尊前故人如在，想念我，最關(guān)情。何須《渭城》。歌聲未盡處，先淚零。

這首詞是周邦彥自創(chuàng)的詞調(diào)，宋詞中僅此一首。上片寫津亭送別，下片寫別后重逢，全詞迤邐寫來，觸景傷情，情調(diào)凄清沉郁，情如流水，自然委婉。

周邦彥的詞調(diào)子低沉，比柳永更典雅含蓄。其注重音律和諧，是婉約派和格律派的集大成者，開南宋姜夔、張炎一派詞風。

晚清著名詞家陳廷焯(1853—1892年)在《白雨齋詞話》中稱贊說：“詞至美成，乃有大宗。前收蘇、秦之終，后開姜、史之始，自有詞人以來，不得不推為巨擘?！?/p>

近代國學大師王國維在《人間詞話》稱贊說：“美成深遠之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者，但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳。”