很長一段時間里，我心目中的中年戀愛劇標桿是日劇《倒數(shù)第二次戀愛》：45歲的單身職業(yè)女性為了逃避東京的壓力而搬到鐮倉，與50歲的喪偶小城公務員意外成為鄰居。兩人互相看不順眼，每天都吵吵鬧鬧，在重要關頭卻能夠互相扶持。這段愛情既不轟轟烈烈也不夠甜蜜——兩人很長時間都處在戀人未滿的狀態(tài)，但他們之間那種既能互相尊重、又能互相理解的氛圍，或許正是中年愛情的醍醐味。

國產(chǎn)劇能拍好中年人的戀愛嗎?我一度認為幾乎不可能——國產(chǎn)劇中的中年人大多是上有老下有小的“夾心階層”，背著生活的重擔，很難輕松地談戀愛。而周迅與黃磊主演的《小敏家》卻是一個驚喜。嚴格來說，這并不是戀愛劇，而是受眾面更廣的家庭倫理劇?！缎∶艏摇返娜宋镪P系錯綜復雜：劉小敏(周迅飾)和陳卓(黃磊飾)是一對中年情侶：他們各自有過一段婚姻和孩子，離婚后在一次老鄉(xiāng)聚會上熟識起來。陳卓的前妻李萍(秦海璐飾)與劉小敏及其前夫金波(涂松巖飾)也是老相識。由于這層敏感的關系，劉小敏和陳卓決定將戀情低調(diào)處理。在兩人戀愛一周年的時候，劉小敏的媽媽王素敏和兒子金家駿突然來到北京，前夫金波也隨之而來。金家駿與陳卓的女兒陳佳佳成了補習班同學，少年和少女之間漸生情愫，被李萍撞破……

在如此狗血的設定中，《小敏家》很好地回答了一個問題：戀愛到底是什么?在國產(chǎn)劇的語境之下拍中年愛情，很難做到只拍兩個人的故事——我們都默認中年人應該是“社會人”，只談戀愛未免太懸浮。

《小敏家》里，劉小敏和陳卓跟大部分中年人一樣，困于人情、倫理和社會關系之中。對兩名主角而言，戀愛是一次心理上的出逃，也是一次做自己的機會。比如這樣一段情節(jié)：與母親陷入冷戰(zhàn)的劉小敏心情非常低落，陳卓便主動帶著她開車兜風、吃夜宵。這段中年戀情同樣抓住了“尊重”和“理解”這兩個關鍵詞：中年人大概都有些難以言說的難處，陳卓并不追問到底發(fā)生了什么，只是充當陪伴者，等待劉小敏平復情緒。而再往深層去想，這段情節(jié)很接地氣：只有在兩人獨處時，他們才可以逃脫種種社會身份和隨之而來的復雜關系。由此，這部劇點出了愛情之于中年人的意義：在一地雞毛的生活里，愛情就是一扇讓人可以稍作喘息的窗戶。