17世紀(jì)30年代，流行一時(shí)的巴羅克文學(xué)迅速向古典主義文學(xué)過渡。波旁王朝為了加強(qiáng)對文學(xué)藝術(shù)的控制，建立了發(fā)放獎(jiǎng)金、津貼和檢查的制度。下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)碓敿?xì)的介紹，一起來看看吧!

1634至1635年建立的法蘭西學(xué)士院，目的是要在語言文學(xué)方面設(shè)立適應(yīng)君主專制政治需要的統(tǒng)一規(guī)范。

當(dāng)高乃依的劇作《熙德》違反了三一律時(shí)，官方理論家夏普蘭就撰文加以干預(yù)。古典主義文學(xué)便是在這樣的政治氣候和文藝政策的條件下產(chǎn)生的。

古典主義文學(xué)的特征

一、古典主義文學(xué)緊密的結(jié)合文學(xué)與政治

古典主義文學(xué)受到王權(quán)的直接干預(yù)，在政治思想上主張國家統(tǒng)一，反對封建割據(jù)，歌頌英明的國王，把文學(xué)和現(xiàn)實(shí)政治結(jié)合得非常緊密。

古典主義作品大多描寫主人公的感情與家族責(zé)任或國家義務(wù)的沖突，表現(xiàn)感情服從責(zé)任，個(gè)人服從義務(wù)的主題。

不少作品直接歌頌國王賢明，或者由國王充當(dāng)矛盾的裁決者和調(diào)停人。對于不利于社會穩(wěn)定的非法活動加以犀利抨擊，表現(xiàn)出擁護(hù)中央王權(quán)的強(qiáng)烈政治傾向性。

二、古典主義文學(xué)諷刺個(gè)人情欲

古典主義文學(xué)宣揚(yáng)理性，要求克制個(gè)人情欲。布瓦洛指出：“首先必須愛理性：愿你的文章永遠(yuǎn)只憑理性才獲得價(jià)值和光芒。”

要以理性去處理個(gè)人與國家利益、家庭義務(wù)和榮譽(yù)觀念的矛盾，因而愛情或情欲只能放在第二位。

有的作家將吝嗇、偽善、淫邪等等看作是不符合理性的情欲橫流，力求加以諷刺。

三、古典主義文學(xué)揭露社會弊端

古典主義文學(xué)尖銳地抨擊貴族的奢侈淫逸、腐化墮落，同時(shí)也批判資產(chǎn)階級的愚頑、附庸風(fēng)雅和想成為貴族的心理。

古典主義作家敢于揭露社會上的惡習(xí)和弊端，對披著宗教外衣進(jìn)行罪惡活動的不法分子和團(tuán)體給予毫不留情的打擊。尤其是喜劇，主張?jiān)谛χ幸骑L(fēng)易俗。

四、古典主義文學(xué)映射上層社會生活

古典主義悲劇多以帝王將相、宮闈秘事為題材，繼承了古希臘悲劇的傳統(tǒng)。這是宮廷和貴族上層生活的折射。

其中，高乃依的悲劇排除了古代悲劇的靈魂——命運(yùn)觀念。他筆下的英雄是自己命運(yùn)的締造者，不再屈服于超人的力量。

這種人物雖然不由自主地投入意料不到的事件中，但他能從自身吸取必要的力量，戰(zhàn)勝巨大的困難。

古典主義文學(xué)的代表人物

一、弗朗索瓦

古典主義文學(xué)以法國成就最大。弗朗索瓦·德·馬萊布是古典主義文學(xué)的開創(chuàng)者，他要求語言準(zhǔn)確、明晰、和諧、莊重。他反對七星詩社豐富語言的方法，不主張運(yùn)用古字、復(fù)合字、技術(shù)用語等等，要讓語言“純潔”化。

其次，在詩歌創(chuàng)作上，他也反對七星詩社所主張的跨行、元音重復(fù)。他用韻嚴(yán)格，規(guī)定了詩節(jié)的長短，表達(dá)傾向于冷漠，認(rèn)為詩歌要說理。

他的創(chuàng)作少而精，《勸慰杜佩里埃先生》以勸告失去女兒的友人要節(jié)哀為內(nèi)容，說理透徹而委婉，富有理性精神，格律嚴(yán)整，體現(xiàn)了他的詩歌主張。

二、讓·拉辛

古典主義悲劇的第二個(gè)代表人物就是讓·拉辛。他創(chuàng)作的《安德洛瑪克》以女主人公為保全兒子生命所作的努力，展示了為滿足情欲而置國家利益和義務(wù)于不顧的人物，譴責(zé)了貴族階級的情欲橫流。

三、莫里哀

莫里哀，本名為讓·巴蒂斯特·波克蘭，莫里哀是他的藝名。是法國17世紀(jì)古典主義文學(xué)最重要的作家。

莫里哀是古典主義喜劇的開創(chuàng)者，也是古典主義喜劇最重要的代表人物，在歐洲戲劇史上占有十分重要的地位。

代表作品《無病呻吟》，《偽君子》，《慳吝人》。1659年，莫里哀創(chuàng)作《可笑的女才子》，辛辣地諷刺了資產(chǎn)者的附庸風(fēng)雅，抨擊了貴族社會所謂“典雅”生活的腐朽無聊，因而觸怒了貴族勢力，遭到禁演。

四、讓·德·拉封丹

讓·德·拉封丹是古典主義文學(xué)的代表人物之一，他的作品《寓言詩》力圖反映17世紀(jì)下半葉的法國社會，這是“一部巨型喜劇，幕數(shù)上百，宇宙是它的舞臺，人、神、獸、一切都在其中扮演某個(gè)角色”。

拉封丹敢于揭露封建王朝的黑暗腐敗，獅王的暴虐虛偽，大臣的逢迎拍馬，官吏的貪贓枉法和強(qiáng)暴荒淫，小民的無辜和受宰割，都得到了生動再現(xiàn)。

在結(jié)構(gòu)上，拉封丹力求將寓言寫成壓縮的劇本，有開場、發(fā)展、結(jié)局。對話寫得活潑自然，顯示出人物的個(gè)性。韻律千變?nèi)f化，詩句自由而朗朗上口。他將寓言創(chuàng)作提高到前所未有的高度。

此外皮埃爾·高乃依、尼古拉·布瓦洛、約翰·班揚(yáng)、亞歷山大·蒲伯

丹尼爾·笛福、喬納森·斯威夫特、亨利·菲爾丁、塞繆爾·約翰遜

理查德·比·謝立丹、托馬斯·格雷等人也都是古典主義文學(xué)的代表人。