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唐玄宗李隆基是多才多藝的天子,在古代喜歡歌舞的皇帝不少,能稱為“家”的卻不多,李隆基是少數(shù)可以被稱作歌舞家的高手。
李隆基多才多藝,有極高的藝術(shù)天賦。武則天壽辰時(shí),年僅六歲的李隆基表演了難度極高的舞蹈《長命女》,武則天對(duì)這個(gè)孫子高超的舞技也贊嘆不已。
在音樂方面,李隆基同樣有極高的天分,他集演奏、創(chuàng)作、指揮、管理才能于一身,是真正的多才多藝。
1.樂器演奏高手
在演奏方面,李隆基會(huì)演奏笛子、琵琶等多種樂器,其中最擅長的是羯鼓,羯鼓腰身很細(xì),兩面由羊皮做成,要成為演奏羯鼓的高手需要刻苦的訓(xùn)練。
有一次李隆基問當(dāng)時(shí)的大音樂家李龜年:“你演奏羯鼓的技藝高超,你學(xué)習(xí)羯鼓時(shí)打斷多少根鼓杖?”
李龜年驕傲地說已經(jīng)打斷五十多根鼓杖。誰知道李隆基卻笑著說不算多,并表示自己打斷的鼓杖可以放下三個(gè)立柜。
隨后李隆基展示了他高超的羯鼓技藝,他在擊鼓時(shí)頭部如山峰保持不動(dòng),手的動(dòng)作迅速敏捷,贏得眾人的喝彩。
2.高產(chǎn)音樂家
李隆基一生創(chuàng)作了一百多首音樂作品,其中大部分都是作曲技術(shù)難度較大的器樂獨(dú)奏曲、合奏曲和大型歌舞曲。
李隆基的音樂有著深刻的時(shí)代印記,有不少反映當(dāng)時(shí)政治事件和歷史事件的作品。其代表作有《還京樂》、《夜半樂》、《小破陣樂》、《光圣樂》、《文成樂》、《霓裳羽衣曲》、《龍池樂》、《凌波曲》、《紫云回》、《得寶子》等。
《還京樂》和《夜半樂》是李隆基登基前寫的作品,反映的是他誅殺韋后以及武氏這一政變事件。
《小破陣樂》、《光圣樂》、《文成樂》則是李隆基繼位后,勵(lì)精圖治,選用賢臣,開創(chuàng)了開元盛世,為了宣揚(yáng)自己的功績(jī)而創(chuàng)作。
《霓裳羽衣曲》可謂是中國音樂史上的璀璨明珠。這部作品用音樂形式展現(xiàn)了神仙在天上的生活。曲調(diào)優(yōu)美,構(gòu)思令人稱絕,表現(xiàn)出作者豐富的想象力。
唐代大詩人白居易曾經(jīng)寫詩贊嘆“千歌萬舞不可數(shù),就中最愛霓裳舞”。
《凌波曲》是李隆基在夢(mèng)境中得到靈感而創(chuàng)作的另一部佳作。有一次李隆基在睡夢(mèng)中夢(mèng)見一位姿態(tài)飄逸的絕色佳人,她自稱是凌波池中的龍女,希望李隆基能為她作曲,李隆基用胡琴為龍女演奏。
李隆基夢(mèng)醒后感覺余音繚繞,意猶未盡,于是根據(jù)剛才夢(mèng)里的意境創(chuàng)作了《凌波曲》。
3.高超的指揮樂隊(duì)水平
李隆基還在指揮樂隊(duì)上展現(xiàn)出很高的專業(yè)水準(zhǔn)。他有敏銳的聽覺和極強(qiáng)的樂感,在幾百人的大型排練中,李隆基能在樂器齊鳴時(shí),準(zhǔn)確聽辨出任一樂器發(fā)音的錯(cuò)誤。
4.管理和推動(dòng)歌舞藝術(shù)的發(fā)展
除了在歌舞技藝上表現(xiàn)出很高的天賦,李隆基在管理和推動(dòng)歌舞的發(fā)展也做出重大貢獻(xiàn)。
唐代的音樂機(jī)構(gòu)分為政府管轄和宮廷管轄兩個(gè)系統(tǒng),上有太常寺,下有大樂署、鼓吹署、教坊和梨園。
開元二年(公元714年),李隆基下令成立中央音樂機(jī)構(gòu)——內(nèi)教坊。教坊的主要職責(zé)是管理宮廷音樂、創(chuàng)新曲目。同時(shí)他還在長安和洛陽成立了左右教坊,作為地方的音樂機(jī)構(gòu)。
李隆基親自安排音樂人才管理教坊,教坊的負(fù)責(zé)人直接向李隆基匯報(bào)工作。教坊成為最早的皇家音樂學(xué)院,教坊的主要工作是收集民間音樂、整理和創(chuàng)新傳統(tǒng)音樂,研究和加工整理西域音樂。
李隆基在開元二年(公元714年)創(chuàng)立了專職的樂舞機(jī)構(gòu)——梨園,其職責(zé)主要是培養(yǎng)優(yōu)秀的樂工。在梨園里有三千名樂工和表演者,為了促進(jìn)音樂人才的發(fā)展,李隆基采用比賽的形式調(diào)動(dòng)梨園子弟的積極性,以技藝高低確定他們的等級(jí)。
為了選拔優(yōu)秀的音樂人才,李隆基甚至搞了“海選”,開元二十三年(公元735年),他在東都下令三百里內(nèi)的刺史、縣令各率轄區(qū)內(nèi)的音樂人才,到五鳳樓下聚集,讓他們比較音樂才藝,根據(jù)勝負(fù)進(jìn)行賞罰。
李隆基通過各種方式,將大批優(yōu)秀的音樂人才匯集在梨園。李龜年、馬仙期、賀懷志、曹海青等優(yōu)異人才,成為梨園重要的音樂人才。
后來李隆基寵愛楊貴妃,楊貴妃也是一名十分熱愛歌舞的女子,于是李隆基設(shè)立“宜春院”,培養(yǎng)女性樂工,主要人員為宮女。
“宜春院”經(jīng)常舉辦盛大的表演供李隆基和楊貴妃觀看,在重大節(jié)假日時(shí)才有群眾性演出。
有一年李隆基在勤政樓舉行大型歌舞演出,有幾千名百姓有幸觀看了這次演出。
“宜春院”的當(dāng)紅歌手永新出場(chǎng)后,全場(chǎng)寂靜,大家都專心欣賞,“喜者聞之氣勇,愁者聞之腸斷”。一方面表現(xiàn)出永新高超的歌藝,另一方面也反應(yīng)出由于李隆基的大力推廣,老百姓的鑒賞水平非常高。
在李隆基和楊貴妃的推動(dòng)下,“宜春院”一大批聞名天下的女歌手和舞蹈家。其中出名的女歌手有紅桃、念奴、永新、耍娘,優(yōu)秀的舞蹈家則有謝阿蠻、張?jiān)迫荨?/p>
其中永新以其優(yōu)美的女高音深得李隆基的喜愛,李隆基常說此女歌值千金。
可以看出李隆基作為一名風(fēng)流多才的皇帝,他在音樂和歌舞方面有極高的天分,而且難能可貴的是他在歌舞方面是個(gè)全才,既會(huì)玩各類樂器,還擅長舞蹈,同時(shí)還是作曲家,他利用自己的地位和才華,為推動(dòng)發(fā)展歌舞的發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)。
李隆基早期尚能注意適度娛樂,不影響他執(zhí)政,到他執(zhí)政后期,由于天下太平,他放松了自己,過度沉迷于娛樂,為后來“安史之亂”的爆發(fā)埋下伏筆,可見適度的娛樂活動(dòng)是可以的,玩物喪志則是千萬要不得的。
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