南唐亡國之君李煜，同時(shí)也被稱為千年詞帝。

均稱李煜是被皇位耽擱的詞人，不當(dāng)皇帝他能否在詞國再走一步雖不好說，但從某種意義上說，填詞的確拯救了他。其一生創(chuàng)作了許多精美的詞作，對(duì)詞的發(fā)展起到了很大的推動(dòng)作用，對(duì)后世的影響更大。

納蘭性德便是在他影響下成長起來的詞人之一。

李煜最妙的一個(gè)字，七百年來無人敢模仿，納蘭性德仿后竟成了千古絕唱

一位是南唐后主，一位是清初貴胄，兩人相隔700多年，但兩人的詞句卻經(jīng)久不衰，成為后世的楷模。世界上常常把這兩個(gè)人拿來對(duì)比，究其原因，是因?yàn)檫@兩個(gè)人的身世和詞風(fēng)都相當(dāng)相似。

就詞風(fēng)而言，梁啟超曾經(jīng)說過：“容若小詞，直追李主”，這句話肯定了兩人詞風(fēng)的相似性。

事實(shí)上，李煜的詞作常為后人所模仿。但李煜本來就是納蘭性德的偶像之一，納蘭性德對(duì)李煜多次表示贊賞，并模仿李煜的詞句。

事實(shí)上，李煜的詞作自古以來就已多次被模仿。自他以“恰似一江春水向東流”來形容他的憂愁以來，“江水喻愁”似乎成了一種時(shí)尚;自他以“無言獨(dú)上西樓，月如鉤”來形容他之后，“西樓月”也成了兩宋文人爭相吟誦的意象;更夸張的是，他的“小樓昨夜又東風(fēng)來，”只有一個(gè)“又”字，讓宋元明清的文人也紛紛模仿。

但是不知為什么，李煜這首最好的“相思一重山”，卻在七百多年里無人敢仿效，讓我們來看看：

《長相思》一重山，兩重山，山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。菊花開，菊花殘，塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。

此詞為李煜早期創(chuàng)作，尚未經(jīng)歷過亡國之痛，因此其詞風(fēng)依然綺麗柔靡，不脫“花間詞”的習(xí)氣。

詞句寫的是思婦“秋怨”，“秋怨”兩個(gè)字卻藏得很深。這句話并沒有對(duì)思婦的外表、形象、神態(tài)、表情進(jìn)行任何描寫，而是著重表現(xiàn)思婦的眼睛，以此來反映思婦的胸懷之情，筆法極為空靈，因而很難模仿。

又過了七百年，李煜的這句話傳到了納蘭性德的手里，便被仿效為另一首名著《長相思》，成為千古絕唱：

山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲。

它是納蘭性德在康熙二十年所寫的詩句。詞作中，上片描寫的是跋涉行軍途中，夾雜著一種不堪設(shè)想的心情;下片描寫的是夜色中風(fēng)雪紛飛，攪碎鄉(xiāng)間夢，倍感惆悵。整首詩都描寫了外軍士兵對(duì)家鄉(xiāng)的思念，抒發(fā)了深情苦悶的綿長心情。言語樸實(shí)而意味深長，取景宏大而對(duì)比鮮明。

以"山一程"取代"一重山"，化靜為動(dòng)，開篇驚艷世界。整個(gè)詞語無論從語言風(fēng)格，還是意境美，都與李煜的作品不謀而合。更重要的是，這個(gè)詞同樣寫的是憂傷，卻又是沒有一個(gè)憂傷的字，真是仿效之妙!

這兩位才華橫溢的人物都令人嘆為觀止。

這種兩頭相思是他們兩個(gè)跨越七百多年的兩段愁緒，是他們兩個(gè)跨越時(shí)空的惺惺相惜。

縱然走過千年，再讀他們的文字，我仍能融入其中，仿佛能清晰感受到他們的經(jīng)歷。

他倆的詩作均載于《李煜詞傳》和《納蘭容詞傳》。

在《李煜詞傳》中，收錄了李煜的詩作，讓我們以詞為媒介，感受他被歷史塵封的過往。繁花似錦，不問世事，只有自己的詩句，依然綻放著美麗。

納蘭容若的詩總會(huì)有“人生若只如初見，何事秋鳳悲畫扇”的意境。這就好像是，他是人間惆悵客，這滿腔的憂愁，容若無從可訴，僅有傾吐于古詩詞當(dāng)中。高產(chǎn)的詞作也有高品質(zhì)的古詩詞，讓容若聞名于世。

24歲時(shí)，他把自己的詞作選號(hào)牌成集，名叫《側(cè)帽集》。之后因滲透到塵事，又更名為《飲水集》。他的詞作十分之多，后代在他原來詞作的基礎(chǔ)上，開展增遺填補(bǔ)，共342首，編寫一個(gè)，名叫《納蘭詞》。