雖然辛棄疾的筆下多金戈鐵馬一類的沉雄豪邁之作，內容也多是寄寓對國家興亡、民族命運的關切、憂慮。但是他寫起傳統(tǒng)的婉約柔美風格的詞，也十分得心應手。如《摸魚兒·淳熙亥己》一詞，內容上闋寫惜春，下闋寫宮怨，情感上則是辛棄疾借一個女子的口吻，把一種落寞悵惘的心情寫得十分曲折委婉，用筆極為細膩。

再如本文向大家分享的這首《鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁》，也是辛棄疾的一首婉約柔美風格的詞作。由于這首詞的題下有注明“代人賦”，我們可以得知詞中的抒情主人公并非辛棄疾，而是辛棄疾代一位女子而作。至于詞的內容，便是著重描寫了這位女子的相思之苦。不過在抒寫女子相思離情的背后，也寄托了詞人無法實現(xiàn)的政治理想。

因為辛棄疾的這首詞，正是寫于宋孝宗淳熙八年(1181年)冬，辛棄疾遭遇彈劾閑居帶湖時。從詩詞的寫法來看，《鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁》又是一首工于發(fā)端的名作。即宋人嚴羽在《滄浪詩話·詩法》中所說的“對句好可得，結句好難得，發(fā)句好尤難得”。那么辛棄疾是如何表達女子相思之苦的呢?這首詞的開篇又好在哪里呢?

《鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁》

晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。

若教眼底無離恨，不信人間有白頭。

腸已斷，淚難收，相思重上小紅樓。

情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。

首先，我們便來看看它的開篇“晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔”，即夕陽下寒鴉歸巢勾起了我的相思之愁，池塘邊的柳樹卻發(fā)出了嫩綠的新芽盡顯溫柔。從詞情來看，這兩句均是這位女主人公送人歸來后的眼中景。所不同的是，前一句是蕭條的冬景，后一句卻是綠意萌動的春景。也就是一哀景，一樂景。但它的情感卻只有一種，那就是寫別愁離恨。

只不過前一句是正面描寫，后一句是側面描寫。柳樹嫩綠的新芽固然溫柔，但那也只是女主人公聯(lián)想到了她與意中人在一起時的歡愉罷了?，F(xiàn)實始終是殘酷無情的，不然也就不會有下文中的相思之苦了。因此辛棄疾這首詞的開篇，便是通過所展現(xiàn)的兩種景象、兩種感受、兩種感情，將女主人公復雜的心理活動表達得淋漓盡致?？芍^新穎獨到，以及工于發(fā)端，堪稱千古名句。

緊接著“若教眼底無離恨，不信人間有白頭”，便是直接抒寫女主人公的相思之苦。它的意思是說，如果不是我眼下親自遭遇到這離愁別恨的折磨，我是根本不會相信這世上真有人會因為相思之苦而白頭的。雖然它多少有點文學創(chuàng)作中的夸張，但是用來表達相思之苦，無疑更形象準確，也更能感染人。所以她面對此情此景，自然就會“腸已斷，淚難，相思重上小紅樓”。

離腸寸斷，淚流難收，懷著相思之情，又一次登上了小紅樓。由此可見，這位女主人公即使是在看不到意中人的身影后，也依然因為相思的緣故，而一次又一次地爬上小紅樓遙望。很顯然，這就是相思之苦的具體表現(xiàn)。最后兩句“情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由”，亦是對相思之苦的具體說明，即她明知亂山無數(shù)，遮擋了遙望的視線，但還是不由自主地靠在欄桿上，不肯罷休。

對于這位女主人公的所作所為，我想很多人都深有體會。畢竟在我們的日常生活中，也會常常出現(xiàn)這種“頻倚闌干不自由”的做法。只不過有時候是深情，有時候只是不甘心罷了。而從另一方面來看，被山遮斷的也是辛棄疾無法實現(xiàn)的政治理想。不管怎么說，辛棄疾這首詞是一首情真景真的千古名作。