歐陽(yáng)修，字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)六一居士，北宋文壇領(lǐng)袖，領(lǐng)導(dǎo)了北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)，唐宋八大家之一，在文學(xué)方面的成就頗高。下面跟知秀網(wǎng)小編一起了解一下歐陽(yáng)修所作的《踏莎行·候館梅殘》吧。

五代、北宋的詞壇上有所謂的“江西詞派”，主要代表詞人有南唐馮延巳、北宋晏殊和歐陽(yáng)修等。三者詞風(fēng)前后相承，清代劉熙載《藝概》有云 ：“馮正中詞，晏同叔得其俊，歐陽(yáng)永叔得其深。”歐陽(yáng)修學(xué)習(xí)馮詞，形成了深婉的風(fēng)格。《踏莎行》即是其此類詞風(fēng)的代表作，也是歐陽(yáng)修的代表作品。

全詞如下：

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

這首詞通過離別來(lái)寫愛情相思。上片寫行人在途中的所歷所感，下片寫他想象中的思婦之傷懷及他對(duì)思婦的勸慰之辭。此詞章法精巧，近代的俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》評(píng)價(jià)曰 :“唐宋人詩(shī)詞中，送別懷人者，或從居者著想，或從行者著想，能言情婉縶，便稱佳構(gòu)。此詞則兩面兼寫。 ......如鴛鴦之煙島分飛，互相回首也?！?/p>

詞的開首“候館梅殘，溪橋柳細(xì)”兩句，候館和溪橋點(diǎn)出抒情地點(diǎn)，梅殘和柳細(xì)點(diǎn)明抒情時(shí)間。古時(shí)有所謂“二十四花信風(fēng)”，即將小寒到谷雨節(jié)氣的整個(gè)春天分為二十四候，每候五日，以不同花卉的綻放來(lái)對(duì)應(yīng)，表明在春風(fēng)的逐漸感召下各種花開的信息。

下句“草薰風(fēng)暖搖征轡”，出自江淹《別賦》中的“閨中風(fēng)暖，陌上草薰”。江賦分別描述男女雙方的情景;而歐詞合二為一，具體刻畫離別的場(chǎng)景，同時(shí)又蘊(yùn)含著典故的離別之意。

起首三句通過梅殘、柳細(xì)、草薰、風(fēng)暖八個(gè)字，從視覺、嗅覺和觸覺三個(gè)角度描繪出一個(gè)早春的景象。這樣景物雖多卻不顯堆砌，反而使讀者從各個(gè)方面切身感觸到早春那欣欣向榮、和煦宜人的風(fēng)光。春光如此明媚美好，正是有情人踏春郊游的好時(shí)機(jī)。 然而我們的抒情主人公卻要面臨著離別。“搖征轡”三字形象寫出行人騎馬即將上路的情景?！罢鳌弊挚梢哉f是個(gè)詞眼，點(diǎn)明出行的主題;而“搖”字則暗示了不忍分別的留戀之情，并引出以下所有的離情別緒。

“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水?！比松偸请y免有生死離別的。當(dāng)分別來(lái)的時(shí)候，我們也總是難免傷感。不過，這份傷感是有深淺之分的。許多時(shí)候，思念和離愁是會(huì)隨著時(shí)空逐漸淡化的。但在這首詞里，詞人寫的是一種刻骨銘心、無(wú)法驅(qū)散、無(wú)法排遣的離愁。它會(huì)隨著時(shí)間和空間的遠(yuǎn)離而“漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮”。它是如此無(wú)窮無(wú)盡、滔滔不絕，就如同這伴我而行的春水一樣多、一樣長(zhǎng)。

“寸寸柔腸，盈盈粉淚”是行路人對(duì)情人的揣測(cè)之語(yǔ)，但寫得非常具體形象?！按绱缛崮c”，寫閨中人內(nèi)心的極度痛苦苦;“盈盈粉淚”寫閨中人外在的神情，內(nèi)與外的雙重描寫，鮮明而深刻地刻畫出閨中人所遭受的離愁之深重。

“樓高莫近危闌倚”。你不要登高樓、倚欄桿遠(yuǎn)眺我吧。為什么呢?因?yàn)槠竭h(yuǎn)的草地的盡頭是一線隱約的春山，而我更在山的那一邊。我已經(jīng)走得太遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)得你根本望不到，所以還是不要登高樓遠(yuǎn)眺吧，因?yàn)檫@一切行為只能徒增你的傷心罷了。

這首詞寫景很有層次，在景物的變換之中也暗暗交代了遠(yuǎn)行人的行蹤。首句寫客館，指出行人與情人的暫住之處;接著寫客館外的溪橋，表明二人已走出候館，來(lái)到橋邊柳下;然后景物變?yōu)椤安菅L(fēng)暖”，表示行人已經(jīng)上馬，迎著田野上的暖風(fēng)，走上了彌漫著草香的征途。之后“迢迢不斷”的春水代表行人越走越遠(yuǎn);下面景物是“平蕪”，“平蕪”的盡頭是“春山”，景物的推移暗示著行人的蹤跡已然渺茫難辨，最后直接點(diǎn)出行人已在春山之外。這種寫景與游蹤相結(jié)合的手法，使景物層次清晰，行人蹤跡明瞭，從而達(dá)到文簡(jiǎn)義豐的藝術(shù)效果。