劉方平，生卒年、字號(hào)、生平事跡均不詳，是唐朝天寶年間詩(shī)人，擅長(zhǎng)山水畫、詠物寫景詩(shī)，藝術(shù)性較高。下面跟知秀網(wǎng)小編一起了解一下劉方平所作的《春怨》吧。

愛情婚姻家庭，應(yīng)該是人類社會(huì)重要的活動(dòng)儀式之重中之重，因?yàn)樗鼱砍兜搅朔N族自身的繁殖和文明的延續(xù)。作為當(dāng)事人的男男女女，雙方勾心斗角，如此爭(zhēng)戰(zhàn)千百載，至今仍然沒(méi)有罷手的架勢(shì)。無(wú)數(shù)精彩紛呈的傳奇故事，由此流傳成書冊(cè)，遺留下來(lái)，供人欣賞，其中感慨之處實(shí)在令人嘆為觀止。

時(shí)代在發(fā)展，女人，你的名字不是弱者。這大概是現(xiàn)如今女性最需要的口號(hào)宣傳。然而，能夠擺脫眾多智障行為的女性，其實(shí)并沒(méi)有多少。一個(gè)女性內(nèi)心的堅(jiān)硬程度，其實(shí)與其所掌握的文化多寡并沒(méi)有多么大的聯(lián)系。心智的成熟，方才是正道?？上嫔＃琅f迷惘。

《春怨》

【唐】劉方平

紗窗日落漸黃昏，

金屋無(wú)人見淚痕。

寂寞空庭春欲晚，

梨花滿地不開門。

本詩(shī)作者劉方平，終身未仕，詩(shī)作多寫閨情、鄉(xiāng)思，雖思想性較差，卻極具藝術(shù)性。詩(shī)人本該有一個(gè)完美甜蜜的家庭，可惜出身書香門第的妻子，卻作出一系列駭人聽聞的事情，與寺廟僧人通奸，大肆盤旋在眾多情人之間，其無(wú)恥性簡(jiǎn)直喪心病狂，比現(xiàn)代人更為現(xiàn)代。最可悲的地方，還是其因幽會(huì)情人而跌死在雪地之中，也算是一種因果報(bào)應(yīng)。

“紗窗日落漸黃昏”。這是第一句，卻仿佛一幅靜止的油畫，在詩(shī)人的筆下油然而誕生，攤開在我們的面前。晚風(fēng)輕拂，窗紗飄揚(yáng)，透過(guò)飛舞的白紗，可以看見日落西山，暮色漸漸地暈染天幕。那一瞬間，整個(gè)世界是寧?kù)o的，也是肅穆的。心若止水，沒(méi)有波瀾。

這個(gè)恬靜的氛圍，可以理解為詩(shī)人費(fèi)心地營(yíng)造，也可以當(dāng)作妙趣天成，毫無(wú)機(jī)心，妙手偶得。然而，不管怎樣，用心或者無(wú)意，這種情境的形成，或者說(shuō)塑造，都并非沒(méi)有意義的，而是濃墨重彩里潛藏著一番巧妙心思。詩(shī)人之所以如此盡心盡力，正是想要讓這些自然現(xiàn)象成為一種背景，去襯托自己本該清晰作出的表達(dá)或傳遞。

“金屋無(wú)人見淚痕”。首句所有的演繹，都是為了裝飾第二句中的金屋，好像種種擺設(shè)專門用來(lái)凸顯“無(wú)人見淚痕”。此處無(wú)人之意，可能是屋中人已經(jīng)離開許久，至于具體是因?yàn)槭裁淳壒?，留下了懸念，最凄慘不過(guò)是離開這個(gè)使人覺(jué)得厭惡的世界。當(dāng)然，也可能是除了屋中幽居之人外，再也沒(méi)有其他人往來(lái)交際，狹窄的生活圈，充斥苦澀味道。所以，她流下來(lái)的淚水，傷心處，無(wú)人可以察覺(jué)。

在中國(guó)古典文學(xué)里面，黃昏逐漸成為一種含有豐富意蘊(yùn)的物象，比如哀愁、幽怨、憂郁，等等。此處的“金屋”，更是引出著名典故“金屋藏嬌”的故事，經(jīng)過(guò)時(shí)間的沖洗，這個(gè)故事本身也被沾染上了諸多情緒，慢慢地變作了慘遭遺棄婦女們的精神替代產(chǎn)物。每一個(gè)男女故事的結(jié)尾，流下淚水的大多總是女性，所謂的完美大團(tuán)圓的基石，完全是靠女性的脆弱身體來(lái)負(fù)擔(dān)。悲哀無(wú)處不在，女人心靈中尤其多。

“寂寞空庭春欲晚”。上面對(duì)日落景象的描寫，以及“淚痕”的空蕩蕩地飄落，所有張揚(yáng)的鋪墊，都只是為了牽引著幽居獨(dú)處時(shí)分“寂寞”情感的降臨，仿佛那天邊胡亂涂抹著的暮色，凄艷而蒼涼。此句扣緊題目上的“春”之季節(jié)，正是晚春時(shí)候，迎合著日落和黃昏時(shí)分，在時(shí)間和季候上進(jìn)行著重強(qiáng)調(diào)，把婦人的傷春情緒干脆利落地體現(xiàn)出來(lái)，酣暢淋漓，尤顯情感豐腴。

詩(shī)人層層推進(jìn)，宛如高明的將軍布陣，先是精心雕刻幽居處在時(shí)間上的“漸黃昏”，引帶出無(wú)人相知之落落寡歡之形象;進(jìn)而開始涉及到時(shí)令上的“春欲晚”，再次把形象打造得更加豐滿，突出其情感上的缺乏。此種“寂寞”的感覺(jué)不僅來(lái)自于“無(wú)人見”時(shí)的人為因素，更是來(lái)自于時(shí)間和空間上的壓抑性和壓迫感，人世和自然兩相融合，匯聚成一股強(qiáng)大的力量，成為“怨望”的最終誕生巢穴。

“梨花滿地不開門”。末句延續(xù)上一句中的“春欲晚”，專門用具體的自然事物來(lái)映襯和陪伴，其中深意格外明顯，都是指向屋中幽居之婦人的。同時(shí)，也是對(duì)晚春景象的詳細(xì)描寫：院門緊閉，庭院寂寂，夜風(fēng)掠過(guò)，梨花緩緩飄落，花瓣肆意翻飛，灑滿庭院。何故不開門?少知己，乏知音，紅顏空老，所托非人。

此句看似描寫寂然孤單獨(dú)立于庭院之中的梨樹落花，暗地里卻被當(dāng)作了一種參照物，去襯托女子“寂寞空庭”的凄涼內(nèi)心景象。以花襯人，本是古詩(shī)中常用之手法，所謂“人比花嬌花無(wú)色，花在人前亦黯然”，可惜“花無(wú)百日紅，人無(wú)再少年”，再美麗的女子亦有容顏蒼老的時(shí)候，恰似花兒的飄落，場(chǎng)景同樣凄涼而慘淡。

本詩(shī)除了語(yǔ)言清逸，準(zhǔn)確精煉之外，最為高妙的地方恰是其中的奇特構(gòu)思，回環(huán)往復(fù)，層出不窮。詩(shī)人為了刻畫春怨，好像一個(gè)技藝高超的畫家，層層著色，重疊渲染，反復(fù)勾勒。日落西山，暮色黃昏，是以時(shí)間為大幕背景;金屋無(wú)人，庭院空寂，把握環(huán)境中隱匿的寂寥;梨花滿地，重門深掩，重在季節(jié)上的描繪?；ㄋ迫说挠白?，人如花的伴侶，幾番烘托之后，一個(gè)美人遲暮的悲涼形象便活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在我們的面前。

詩(shī)人寫盡了女子的心情，卻終究還是沒(méi)有辦法理解得了自己妻子的心思，正是：女人心思別亂猜，猜來(lái)猜去丟失愛。