楊果，[1195-1269]字正卿，號(hào)西庵，祈州蒲陰(今河北安國(guó)縣)人。生于金章宗承安二年(宋慶元三年)，金哀宗正大元年(1224)登進(jìn)士第，官至參知政事，為官以干練廉潔著稱。卒，謚文獻(xiàn)。工文章，長(zhǎng)于詞曲，著有《西庵集》。與元好問交好。其散曲作品內(nèi)容多詠?zhàn)匀伙L(fēng)光，曲辭華美，富于文采。明朱權(quán)《太和正音譜》評(píng)其曲“如花柳芳妍”。那么下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)項(xiàng)罟摹缎√壹t·采蓮人和采蓮歌》，一起來看看吧!

小桃紅·采蓮人和采蓮歌

楊果〔元代〕

采蓮人和采蓮歌，柳外蘭舟過。不管鴛鴦夢(mèng)驚破，夜如何?有人獨(dú)上江樓臥。傷心莫唱，南朝舊曲，司馬淚痕多。

這首小令用對(duì)比的手法，抒發(fā)了興亡之感。采蓮曲原是樂府舊題，多寫南國(guó)水鄉(xiāng)，歌詠愛情。楊果沿用采蓮曲的舊題，寫的卻不是愛情，而是興亡，是惆悵。

小令依據(jù)內(nèi)在的情緒可分為前后兩部分。前二句寫采蓮人的熱鬧，“夜如何，有人獨(dú)上江樓臥”作過渡，后兩句寫了獨(dú)上江樓之人的寂寥與惆長(zhǎng)。

小令開篇，短短兩句，寫了一幅熱烈的江南夜景圖。夜涼如水，新月如鉤，靜謐的湖面上突然傳來采蓮人熱鬧的歌聲。采蓮人興致高品，相相互唱和，樂音高品。循著歌聲望去，只見一艘精致的小船從柳樹繁密之處駛出，那輕松愉快的采蓮歌便是從那里飄揚(yáng)面至。月夜踏歌采蓮，蕩舟湖面，一幅美好熱鬧的江南采蓮圖畫!但這兩句之后，小令突然由樂轉(zhuǎn)悲，讓人猝不及防。熱鬧的采蓮曲驚醒了熟睡人的美夢(mèng)，讓他再難以入睡，只得“獨(dú)上江樓臥”?！耙谷绾巍比謽O有韻味，熱鬧的夜是屬于采蓮人的，而對(duì)于從鴛鴦夢(mèng)中驚起而獨(dú)上江樓的人來說，這樣的夜是悲涼的，三個(gè)字自然引出下半部分。

熱鬧是他們的，對(duì)獨(dú)上江樓的人來說，什么也沒有。獨(dú)上江樓的人疏離在這個(gè)熱鬧的場(chǎng)量之外，像一個(gè)旁觀者，冷眼看著眼前的一切。他看到的是什么呢?是“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”的傷痛，是“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”的孤獨(dú)。至此，小令開頭的喜悅氣氛已漸漸被冷清的氛所取代，悲的情結(jié)絲絲縷縷沁入夜色里，而“傷心莫唱，南朝舊曲，司馬淚痕多”三句則是將原本若隱若現(xiàn)的悲哀情緒推向高潮，有一種“舉世皆濁我獨(dú)清，眾人皆醉我獨(dú)醒”的意味。

小令將采蓮眾人的歡暢與獨(dú)上江樓之人的悲威作對(duì)比，將采蓮歌與南朝舊曲作對(duì)比，悲喜互見，哀樂相形。作者深諳“以樂景寫哀情”之法，有多繁華就有多落寞，有多熱鬧就有多寂寥。楊果一生經(jīng)歷了金元兩個(gè)時(shí)代，金初曾登科及第，擔(dān)任官職。金亡之后，他經(jīng)人舉薦也曾出來做官，與元好問拒不仕新朝雖有不同，他雖身在新朝，卻心懷舊恨，有著遺民獨(dú)有的亡國(guó)之恨，失節(jié)之悲。他目睹了金的繁榮與衰亡，朝代更迭的興亡之感揮之不去。小令中雖未言明，但亡國(guó)之音“南朝舊曲”，多多少少包含了作者對(duì)于金統(tǒng)治者昏庸無度的影射和對(duì)金滅亡原因的思索。