倪瓚(1301～1374)，元代畫(huà)家、詩(shī)人。初名珽，字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號(hào)云林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無(wú)錫人。家富，博學(xué)好古，四方名士常至其門(mén)。元順帝至正初忽散盡家財(cái)，浪跡太湖一帶。擅畫(huà)山水、墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫(huà)風(fēng)清潤(rùn)，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，惜墨如金。以側(cè)鋒干筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數(shù)筆，逸氣橫生。書(shū)法從隸入，有晉人風(fēng)度，亦擅詩(shī)文。與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)合稱(chēng)"元四家"。存世作品有《漁莊秋霽圖》《六君子圖》《容膝齋圖》等。著有《清閟閣集》。那么下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)?lái)倪瓚的《人月圓·驚回一枕當(dāng)年夢(mèng)》，一起來(lái)看看吧!

人月圓·驚回一枕當(dāng)年夢(mèng)

倪瓚〔元代〕

驚回一枕當(dāng)年夢(mèng)，漁唱起南津。畫(huà)屏云嶂，池塘春草，無(wú)限消魂。

舊家應(yīng)在，梧桐覆井，楊柳藏門(mén)。閑身空老，孤篷聽(tīng)雨，燈火江村。

這是一首作者浪跡江湖時(shí)思念家鄉(xiāng)的作品，描寫(xiě)南邊渡頭打漁人唱起的歌聲，驚醒了作者的好夢(mèng)，回想剛才夢(mèng)中，作者又回到了家鄉(xiāng)，重溫了當(dāng)年在家中的生活。該小令在濃烈的思鄉(xiāng)情緒中，又流露出一種歲月易逝、老大無(wú)成的人生感慨。該小令文筆俊美，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)格疏淡。

元末散曲多已雅化，近于詞，此曲頗有詞風(fēng)，語(yǔ)辭清麗，情蘊(yùn)傷感。另外，這首小令最突出的特點(diǎn)即是其繪畫(huà)效果。倪瓚擅長(zhǎng)以水墨繪江南景色，其山水畫(huà)有簡(jiǎn)約、疏談之風(fēng)。受其畫(huà)作影響，這首小令中的“舊家”與“江村”等僅以幾個(gè)意象便已成圖，如在目前。

上片借夢(mèng)境追憶過(guò)去之恬靜生活?！绑@回一枕當(dāng)年夢(mèng)，漁唱起南津”，作者采用倒敘手法，從夢(mèng)醒后寫(xiě)起。南邊渡口的漁歌陣陣，驚醒了作者的一場(chǎng)好夢(mèng)，一個(gè)“驚”字寫(xiě)出了作者的無(wú)限惆悵，可見(jiàn)夢(mèng)中場(chǎng)景令其流連不已。接著“畫(huà)屏云嶂”三句，既是再現(xiàn)夢(mèng)中情景，同時(shí)也是作者記憶中的家鄉(xiāng)?！爱?huà)屏云嶂”，重巒疊嶂掩映于云霧之間，恍若身處畫(huà)中。“池塘春草”， 語(yǔ)出東晉謝靈運(yùn)的《登池上樓》詩(shī)：“ 池塘生春草，園柳變鳴禽?！痹绱旱慕铣錆M(mǎn)生機(jī)，正如當(dāng)年意氣風(fēng)發(fā)的自己。這三句描述極為簡(jiǎn)潔，但卻抓住了江南風(fēng)光之精髓，令人心生憧憬。如此美景，叫人怎能不“銷(xiāo)魂”?

下片寫(xiě)如今棲身地之孤寂荒涼。作者的思緒從夢(mèng)中回到故鄉(xiāng)，遙想“舊家”，如今應(yīng)是“梧桐覆井，楊柳藏門(mén)"，處處寂寞，沓無(wú)人跡。這兩句出自李白詩(shī)：“門(mén)前五楊柳，井上二梧桐?！?《贈(zèng)崔秋浦》)此處是反用其意，字里行間透露出對(duì)“舊家”的懷念。末三句又無(wú)奈地回到現(xiàn)實(shí)，自己“閑身空老”，無(wú)所作為，空待時(shí)光流逝，只能“孤篷聽(tīng)雨”，坐看“燈火江村”。最后二句以孤篷、雨、燈火和江村為主體，寫(xiě)作者孤身獨(dú)坐，聽(tīng)雨打篷頂，飄忽間唯見(jiàn)遠(yuǎn)處點(diǎn)點(diǎn)漁火搖曳，顯得寂寞悲涼?！伴e”“空”“孤”等字，營(yíng)造了一種孤寂、蒼涼的意境。下片詩(shī)句，作者將情感與景物有機(jī)交融，幾筆便勾勒出一幅夜雨燈火圖，在想象與現(xiàn)實(shí)的交替中，似乎可見(jiàn)作者飄零之現(xiàn)狀。

這首小令以作者夜間被漁歌驚夢(mèng)作背景，將夢(mèng)中的美好與當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)作對(duì)比，表達(dá)了對(duì)歲月滄桑的慨嘆。這是元末社會(huì)動(dòng)蕩帶給詩(shī)人的痛苦經(jīng)歷。一句“舊家應(yīng)在”，點(diǎn)破了首句“當(dāng)年夢(mèng)”所指的是對(duì)從前的幸福田園生活的追憶：“梧桐覆井，楊柳藏門(mén)”則是如今落魄的樣子;“閑身空老”及以下兩句，把作者對(duì)以往的追憶又拉回到了現(xiàn)實(shí)中，表達(dá)了對(duì)生活的無(wú)奈。全篇透露出作者的悲涼與無(wú)可奈何的憂(yōu)慮，將懷念與失望交結(jié)在一起，動(dòng)人心腸。