無(wú)論在書(shū)法史上還是繪畫(huà)史上,文征明都堪稱(chēng)是一位舉足輕重的巨匠。其山水、人物、花鳥(niǎo)無(wú)不精通,如此全面且成就高深,縱觀歷史恐唯有趙孟頫一人可比。特別是在“文人畫(huà)”發(fā)展史上,文征明更是起到了承前啟后的作用,是一位不可或缺的人物。接下來(lái)知秀網(wǎng)小編就帶來(lái)歷史真相,一起看看吧!
文征明(1470-1559年),初名壁,字征明,后以字行,改字徵仲,號(hào)衡山居士,長(zhǎng)洲人。因曾任翰林院待詔,故人又稱(chēng)文待詔。齋號(hào)有停云館、悟言室、玉蘭堂等。明代“吳門(mén)畫(huà)派”領(lǐng)軍人物,與沈周并稱(chēng)“沈文”,與沈周、唐寅、仇英合稱(chēng)“吳門(mén)四家”、“明四家”。父文林中進(jìn)士任地方官吏,文征明幼時(shí)略顯遲鈍,“八、九歲語(yǔ)猶不甚了了”,父不以為然,“兒幸晚成,無(wú)害也?!辈槠湔?qǐng)了最好的老師。文師吳寬,畫(huà)習(xí)沈周,書(shū)學(xué)李應(yīng)禎,此三人皆一代名流,文征明從師于他們,在詩(shī)文書(shū)畫(huà)方面受到良好的教育。
但參加科舉考試卻屢試不中,從26歲起至53歲居然十考不中,最終憑推薦才入京授翰林院待詔,編修國(guó)史。因不滿(mǎn)于官場(chǎng)的黑暗與閑職的無(wú)聊,三年后乞職南歸故里,從此專(zhuān)心于書(shū)畫(huà),名聲大起,四方持金求者紛至,然孤芳高潔,不肯為藩王、宦官、外國(guó)使節(jié)作畫(huà)。晚年書(shū)畫(huà)自?shī)?,筆墨為生,明嘉靖三十八年(1559年)去世,終年90歲。
文征明的求仕之途可以說(shuō)是非??部赖摹3錾诠倩轮业乃?,最初的理想是求取功名,但“十試有司,每試輒斥”,直至50多歲方以推薦身份謀得一翰林院待詔的閑職小官,實(shí)在是郁郁不得志。進(jìn)入官場(chǎng)后看到宮廷紛爭(zhēng),官場(chǎng)險(xiǎn)惡,遂萌生去意,故不滿(mǎn)3年就借故辭職還家,此時(shí)他頓悟到多年所謀求的仕途之道并不是他的真正歸宿。王世貞《文先生傳》云:“先生歸,杜門(mén)不復(fù)與世事,以翰墨自?shī)省!敝链怂麙仐壱磺须s念,書(shū)畫(huà)成為他晚年的最大樂(lè)趣與追求。
文征明終其一生埋頭致力于書(shū)畫(huà),至80多歲還能寫(xiě)一手工工整整的蠅頭小楷,著實(shí)下了一番苦功。文征明的繪畫(huà)成就極大,他不僅是“吳門(mén)畫(huà)派”的旗手,一代宗師,門(mén)人眾多,對(duì)明清兩代的繪畫(huà)也影響巨大,“文風(fēng)”所及達(dá)400年之久。在書(shū)法上,他的“文體”行書(shū)既俊邁銳利而又不失灑脫秀麗,有鳳舞瓊花之姿,風(fēng)靡天下。在書(shū)法史與畫(huà)史上,文征明均占有重要的位置。
文征明 永錫難老圖(中國(guó)國(guó)家博物館藏)
在繪畫(huà)上文征明雖然山水、人物、花鳥(niǎo)無(wú)一不精,但歷來(lái)公認(rèn)與評(píng)價(jià)最高的當(dāng)屬山水。文征明19歲開(kāi)始學(xué)畫(huà),26歲拜一代大家沈周為師,毫無(wú)疑問(wèn)受沈周畫(huà)風(fēng)的影響甚大。但其山水畫(huà)并不局限于沈周,而上溯宋元兩代,從米芾、趙伯駒、王蒙諸家中汲取了很多養(yǎng)分。他的山水畫(huà)同沈周一樣在用筆及風(fēng)貌上大體分“細(xì)筆”與“粗筆”兩種,但沈周以雄健粗獷的粗筆著稱(chēng),文征明則以細(xì)密典雅的細(xì)筆稱(chēng)勝,這一點(diǎn)他們又有很大的不同。目前,傳世的文征明山水畫(huà)有青綠山水、細(xì)筆本色畫(huà)、粗筆山水、仿古山水等風(fēng)格,反映出其轉(zhuǎn)益多師、面目眾多的特色。
細(xì)筆山水最能代表文征明自己的山水畫(huà)面貌,是他的本色畫(huà)。他雖然師從沈周,卻并未受沈周雄強(qiáng)剛健、粗獷張揚(yáng)的畫(huà)風(fēng)所籠罩,反而偏愛(ài)秀麗、細(xì)潤(rùn)、雅致一路的山水,這與他獨(dú)特的審美有很大關(guān)系。文征明深受儒家傳統(tǒng)文化與思想影響,主張繪畫(huà)貴在“溫厚平和”,剛?cè)嵊卸龋瞥缇?、秀?rùn)、清麗、含蓄,在繪畫(huà)上他有自己明確的取舍與追求。他喜愛(ài)沈周早期作品,認(rèn)為用筆精工,不似晚年粗株大葉,草草而成,并多加效法。此外,趙孟頫繪畫(huà)的古意,王蒙結(jié)構(gòu)的繁密都被文征明融入到自己的山水畫(huà)中,同時(shí)一改“元四家”重筆墨而輕設(shè)色的短處,格外注重色的運(yùn)用,最終形成自己用筆精細(xì)、設(shè)色淡雅、構(gòu)圖縝密、意境清幽的山水畫(huà)風(fēng)格。
他的細(xì)筆山水代表作如《真賞齋圖》(上海博物館藏)、《惠山茶會(huì)圖》(北京故宮藏)、《東園圖》(北京故宮藏)、《影翠軒圖》(臺(tái)北故宮藏),用筆精致,色墨相得益彰,書(shū)卷氣很濃,古意盎然。他的山水畫(huà)大多描繪文人雅聚之景,將人物與山水有機(jī)結(jié)合起來(lái),突出表現(xiàn)一種文人超然物外的境界與風(fēng)骨,這是文征明山水畫(huà)的一大特色。
文征明的粗筆山水畫(huà)師法沈周,然蒼勁渾厚之余而不失溫潤(rùn),粗而不怪,簡(jiǎn)而不率,筆墨沒(méi)有干枯狂燥之弊,并運(yùn)用許多書(shū)法的用筆來(lái)勾皴點(diǎn)染,表現(xiàn)力豐富,節(jié)奏感很強(qiáng),抒寫(xiě)性甚濃。他的粗筆山水以水墨居多,也有設(shè)色。代表作有《石湖圖》(蘇州博物館藏)、《游玄墓詩(shī)畫(huà)圖》(臺(tái)北故宮藏)、《人日詩(shī)畫(huà)圖》(上海博物館藏)、《春山煙樹(shù)圖》(臺(tái)北故宮藏)、《桃源問(wèn)津圖》(遼寧博物館藏)等。這些山水看似信筆而成,但細(xì)加端詳又格外嚴(yán)謹(jǐn),絕無(wú)流俗之筆,此為文征明粗筆山水畫(huà)高超過(guò)人之處。此外,他還有一些介于粗細(xì)之間的山水,如《滸溪草堂圖》(遼寧省博物館藏)、《綠蔭草堂圖》(臺(tái)北故宮藏)、《林榭煎茶圖》(天津博物館藏),工寫(xiě)結(jié)合,粗細(xì)兼顧,筆墨收放自如,將兩種風(fēng)格有機(jī)地融為一體。
在青綠山水上文征明也造詣?lì)H深,極有建樹(shù)。代表作有《飛嵐疊圖》(臺(tái)北故宮藏)、《春深高樹(shù)圖》(上海博物館藏)、《仿趙伯骕后赤壁賦圖》(臺(tái)北故宮藏)等。文征明的仿古山水雖數(shù)量不多,但從中不難看出他對(duì)歷代名家多有涉獵,對(duì)傳統(tǒng)下了一番苦功。代表作有北京故宮《仿米云山圖》、天津博物館《仿米云煙圖》和藏于南京博物院的《古木蒼煙圖》。
文征明人物畫(huà)真跡傳世甚為罕見(jiàn),目前已知的兩件為《湘君湘夫人圖》(北京故宮藏)和《老子像》(廣東省博物館藏)。他的人物畫(huà)直越元明而遠(yuǎn)師東晉顧愷之與宋李公麟,在風(fēng)神上與顧愷之更近。他的人物畫(huà)不畫(huà)任何配景,更注重刻畫(huà)人物的內(nèi)心世界與精神,反映了文征明的美學(xué)思想。清惲壽平評(píng)其“古法俱在”,十分恰當(dāng)。文征明的人物畫(huà)崇尚出塵之度,在他的許多山水人物中也有所體現(xiàn)。他的人物畫(huà)并不刻意追求外在的形似,而追求內(nèi)在的神韻,格調(diào)高雅,少有人企及。
在花鳥(niǎo)畫(huà)上文征明也有杰出貢獻(xiàn),自成一派。他的設(shè)色花卉師從沈周,但工寫(xiě)結(jié)合,設(shè)色雅麗,有自己的特色。如藏于臺(tái)北故宮的《桃花圖》,桃花精巧工細(xì),葉的陰陽(yáng)向背表現(xiàn)淋漓,樹(shù)的勾皴與枝的穿插十分講究,寫(xiě)意而不失法度。藏于臺(tái)北故宮的《秋葵圖》是其墨筆畫(huà)佳作。文征明尤以畫(huà)蘭竹最負(fù)盛名,對(duì)后世影響極大。他畫(huà)蘭取趙孟堅(jiān)的繁與鄭思肖的簡(jiǎn),合二為一,并糅以自己高超的書(shū)法線(xiàn)條,通過(guò)變化莫測(cè)的提按,將蘭草的飄逸、婀娜、剛?cè)帷⒎肀憩F(xiàn)得十分傳神,迎風(fēng)絕塵,滿(mǎn)紙幽香,令人驚嘆。他的竹也與前人不同,銳利勁挺,不求其秀,人稱(chēng)“喜氣寫(xiě)蘭,怒氣寫(xiě)竹”。其蘭竹代表作有《漪蘭竹石圖》(遼寧省博物館藏)。
文征明的書(shū)法以功力卓絕見(jiàn)長(zhǎng),成就主要體現(xiàn)在精絕的小楷與瀟灑的行書(shū)上。其小楷宗二王、歐陽(yáng)詢(xún)、智永,法度森嚴(yán),如《歸去來(lái)兮辭》(北京故宮藏)。行書(shū)融晉、唐、宋名家于一體,端莊而不失風(fēng)流,遒勁而舒徐有余,剛?cè)嵯嗉?,自成一家。陶宗儀贊其:“如鳳舞瓊花,泉鳴竹澗?!比绫本┕蕦m藏《西苑詩(shī)》。晚年大字習(xí)黃庭堅(jiān),放縱擺宕,骨韻兼得,如蘇州博物館藏《三絕書(shū)畫(huà)》手卷。一生不喜作草書(shū),非不能作,但更偏愛(ài)工整一路的書(shū)體,這與他自身的性情有關(guān)。文征明的書(shū)法總體上追求平正灑脫,不以險(xiǎn)求勝。他的書(shū)法對(duì)繪畫(huà)影響很大,“以書(shū)入畫(huà)”使其畫(huà)中的線(xiàn)條十分精致耐看。
文征明的行書(shū)成就極高,與他同時(shí)代的大書(shū)法家祝允明、王寵、陳道復(fù)多熱衷草書(shū),行書(shū)遠(yuǎn)遜于文征明。其書(shū)法繼承了趙孟頫以二王為宗的血脈,既遒勁又妍美,在書(shū)法史上有重要地位。由于文征明在書(shū)畫(huà)上成就杰出,影響巨大,聲望非凡,故其書(shū)畫(huà)歷來(lái)多有偽造。其在世時(shí)贗品便已滿(mǎn)天下,寸圖才出,千臨百摹,家藏市售,真贗縱橫。許多高仿出自晚輩、門(mén)人之手,市井作坊之偽往往不堪入目。明王世貞當(dāng)時(shí)便提出:“真跡十不有二”之說(shuō)。目前國(guó)內(nèi)博物館藏其書(shū)畫(huà)也不乏贗品。隨著國(guó)內(nèi)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的興盛,其書(shū)畫(huà)偽作屢屢現(xiàn)身,特別是近一兩年呈日漸增多之勢(shì),有些還拍出了不俗的價(jià)格,令人驚嘆。
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