《溪山無盡圖》是清代畫家龔賢于1682年完成的一幅水墨中國畫，現(xiàn)收藏于故宮博物院。下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)碓敿?xì)的介紹，一起來看看吧!

全幅雖繪秋林草屋，流泉飛瀑等景象繁多，但穿插有致、有條不紊。留白處的虛與濃墨點(diǎn)染處的實(shí)互為映襯，畫面飽滿而又不失空靈。山石用“積墨法”，以筆含墨，層層積點(diǎn)石面，將山石向背虛實(shí)塊面體積以及雨后的濕潤之感都真實(shí)地表現(xiàn)出來。此卷生動(dòng)地表現(xiàn)了江南溪山渾潤豐華的景象，同時(shí)也較全面地體現(xiàn)了龔賢在山水畫上“筆法健、墨氣活、丘壑奇、氣韻雄“的美學(xué)追求。

畫作內(nèi)容

展此卷而觀，只見層巒迭嶂，山脈逶迤，碧澗清潭，溪流繚繞，其間村墟散落，有依山茅舍，傍水重樓;野徑相通，有踞巔高閣，臨巖孤亭;而水際山崖，更多撐空老樹，時(shí)見掛壁飛泉。水光山色之中是一片蓊郁蔥蘢的景象。

本幅自題款：“江東龔賢畫。

龔賢自書長跋于尾紙?zhí)帲骸案甏海嗯嫉盟螏旒堃环?，欲制卷畏其難于收放，欲制冊(cè)不能使水遠(yuǎn)山長。因命工裝潢之，用冊(cè)式而畫如卷，前后計(jì)十二幀，每幀各具一起止;觀畢伸之，合十二幀而具一起止，謂之折卷也可，謂之通冊(cè)也可。然中間構(gòu)思位置要無背于理，必首尾相顧而疏密得宜。覺寫寬平易而高深難，非遍游五岳，行萬里路者，不知山有本支而水有源委也。

是年以二月濡筆,或十日一山，五日一石，閑則拈弄，遇事而輟，風(fēng)雨晦冥，門無剝啄，漸次增加，盛暑祁寒又且高閣，誰來逼迫，任改歲時(shí)，逮今壬戍長至而始成，命之曰：溪山無盡圖。憶余十三便能畫，垂五十年而力硯田，朝耕暮獲僅足糊口，可謂拙矣。然薦紳先生不以余之拙而高車駟馬親造蓽門，豈果以枯毫殘瀋有貴于人間耶?頃挾此冊(cè)游廣陵，先掛船迎鑾鎮(zhèn)。于友人座上，值許葵庵司馬邀余舊館下榻授餐。

因探余笥中之秘，余出此奉教?？衷唬骸n有見米顛袖中石而不攫之去者乎?請(qǐng)?jiān)陆o米五石酒五斛以終其身如何?’余愧嶺上白云堪自怡悅，何令謬加贊賞，遂有所要而與之。尤囑葵庵幸為藏拙，勿使人笑君寶燕石而美青芹也。半畝龔賢記?！毕骡j“龔賢之印”、“半千”，迎首鈐“半畝”。鑒藏印“吳興沈翔云鑒藏書畫印”。

創(chuàng)作背景

龔賢出生在一個(gè)蘇州的官宦之家，13歲學(xué)畫，21歲便在與同道中人講學(xué)賦詩，希望能夠挽救崇禎末年的明朝危機(jī)。當(dāng)時(shí)的龔賢不僅顯示出了在詩、書、畫上的造詣，而且其剛直不阿的品格也令人稱道。怎奈在那個(gè)風(fēng)雨飄搖的時(shí)代，一人之力難以力挽狂瀾，1645年，在清兵攻陷南京后，龔賢開始了長達(dá)20年的漂泊生涯。

當(dāng)龔賢再次返回南京時(shí)已是年屆50的老人，這期間，他不僅感受到了國破家亡的切膚之痛，更經(jīng)歷了8位親人離世的巨大悲痛，受到沉重打擊。晚年的他幽居于清涼山上的舊居“打掃葉樓”中，吟詩作畫，以描繪祖國山河之美來抒發(fā)自己強(qiáng)烈的愛國之情?！断綗o盡圖》就是這一時(shí)期的作品。

藝術(shù)鑒賞

構(gòu)圖

《溪山無盡圖》構(gòu)圖以平遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)為主，描繪了江南地區(qū)的優(yōu)美河山。洲渚平坡，樹木叢生，星舍儼然;山勢(shì)或起或伏，有云氣飄浮于山腰;山巒或聚或散，有瀑布飛鳴于崖際。當(dāng)其險(xiǎn)處;高橋飛架;當(dāng)其勝處，孤亭臨水。畫家舉重若輕，畫中遠(yuǎn)與近、疏與密、虛與實(shí)，各種對(duì)比關(guān)系都得到妥帖的處理，從而使畫面洋溢著既蒼渾又清新的氣格。

筆墨技法

從筆墨技法上說，龔賢在此圖中充分展現(xiàn)了他“前無古人，后無來者”的高超的“積墨”法。樹石均以中鋒用筆，筆筆著力，山石層層積染。龔賢傳世畫風(fēng)有兩種面貌，即“白龔”、黑龔”，而以后者成就最高，也最為世所重。此畫即屬于反復(fù)皴染、渾厚蒼潤的“黑龔”面目。突出的特點(diǎn)是”積墨”法。畫山石以寬綽而凝重的線條勾出大體輪廓，再分具體結(jié)構(gòu)，然后用墨一遍又一遍地皴擦、渲染。

而且這種積染，應(yīng)先用干筆，層層加厚，使之濃郁蒼秀，直到積染七、八、十余次，愈積愈厚，最后用淡溫墨渲染。這樣才能“外潤而內(nèi)有骨，若先溫后干，則死墨矣”(《龔半千課徒畫說》)。在此畫中，樹木畫法也變化多端，或濃黑的樹葉中包圍白色的樹干;如枯枝無葉，又處于煙靄或空白中的樹干以直線皴填，再加渲染，顯得充實(shí)而有分量。淡色山石中又畫濃黑的樹葉，形成對(duì)比。樹葉筆法多樣，有縱、斜和“介”字、“個(gè)”字等幾種筆法，又有圈、點(diǎn)、染等筆法，而且濃濃淡淡，層次豐富。