《竹石圖》是清代畫家鄭夑七十三歲時(shí)所創(chuàng)作的紙本墨筆畫，現(xiàn)藏于上海博物館。通過(guò)畫竹，來(lái)抒發(fā)自己的理想和生活態(tài)度。下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)?lái)詳細(xì)的介紹，一起來(lái)看看吧!

畫作內(nèi)容

畫左上方題詩(shī)一首：“烏紗擲去不為官，囊橐蕭蕭兩袖寒。寫取一枝清瘦竹，秋風(fēng)江上作漁桿?！鳖}詩(shī)后款“乾隆甲戌重九日板橋鄭燮畫”，下鈐“七品官耳”“丙辰進(jìn)士”兩印。此圖為庭院中的竹石，瘦石壁立，以白描的筆意為主，長(zhǎng)折帶皴勾出堅(jiān)硬挺削的石質(zhì)，褶裥處略施以小斧劈皴。石前新篁三枝，勁拔挺秀，以“冗繁削盡留清瘦”的簡(jiǎn)潔風(fēng)格寫成。畫面簡(jiǎn)約明快，竹清石秀。

藝術(shù)鑒賞

這是一幅水墨寫意畫，畫面簡(jiǎn)括，只寫四竿修竹和巨大的湖石。竹竿粗細(xì)有別，竹葉錯(cuò)落紛呈，竹竿長(zhǎng)短有殊，或作左傾、或作右斜，雖四竿修竹各自獨(dú)立生長(zhǎng)，但卻顧盼有情，瘦石棱角分明，屹立于竹后，大有橫空出世之勢(shì)。石用中鋒勾勒，筆致瘦硬秀拔，皴擦較少，以皴染間施筆法畫出嶙峋突兀峭巖的質(zhì)感和體勢(shì)。竹竿纖細(xì)、堅(jiān)韌而勁挺。表現(xiàn)出了不為俗屈的活力。竹葉用濃墨和淡墨交替揮毫，以草書中豎長(zhǎng)撇法運(yùn)筆，密中見(jiàn)疏，亂中有正，充分表現(xiàn)出竹勁石堅(jiān)，顯示一種生機(jī)勃勃的景象。左側(cè)的題跋，洋洋灑灑百余字，其中道出了他的秀竹往往挺立孤直、倔強(qiáng)不馴的內(nèi)涵，他提倡“瘦勁孤高”、“豪氣凌云”，講究既有“節(jié)”又有“品”。

鄭燮(怪在傳奇)

鄭燮(1693--1765)，字克柔，號(hào)板橋，江蘇興化人，應(yīng)科舉為康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年進(jìn)士。官山東范縣、濰縣知縣，有政聲以歲饑為民請(qǐng)賑，忤大吏，遂乞病歸。作官前后，均居揚(yáng)州，以書畫營(yíng)生。擅畫蘭、竹、石、松、菊等，而畫蘭竹五十余年，成就最為突出。取法于徐渭、石濤、八大山人，而自成家法，體貌疏朗，風(fēng)格勁峭。工書法，用漢八分雜入楷行草，自稱六分半書。并將書法用筆融于繪畫之中。主張繼承傳統(tǒng)十分學(xué)七要拋三，不泥古法，重視藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性和風(fēng)格的多樣化，所謂未畫之先，不立一格，既畫之后，不留一格，對(duì)今天仍有借鑒意義。詩(shī)文真摯風(fēng)趣,為人民大眾所喜誦。亦能治印。有《鄭板橋全集》、《板橋先生印冊(cè)》等。

他的代表作是《竹石圖》。板橋畫竹有“胸?zé)o成竹”的理論，他畫竹并無(wú)師承，多得于紙窗粉壁日光月影，直接取法自然。針對(duì)蘇東坡“胸有成竹”的說(shuō)法，板橋強(qiáng)調(diào)的是胸中“莫知其然而然”的竹，要“胸中無(wú)竹”。這兩個(gè)理論看似矛盾，實(shí)質(zhì)卻相通，同時(shí)強(qiáng)調(diào)構(gòu)思與熟練技巧的高度結(jié)合，但板橋的方法要“如雷霆霹靂，草木怒生”。板橋這幅《竹石圖》，竹子畫得艱瘦挺拔，節(jié)節(jié)屹立而上，直沖云天，他的葉子，每一張葉子都有著不同的表情，墨色水靈，濃淡有致，逼真地表現(xiàn)竹的質(zhì)感。在構(gòu)圖上，板橋?qū)⒅?、石的位置關(guān)系和題詩(shī)文字處理得十分協(xié)調(diào)。竹的纖細(xì)清颯的美更襯托了石的另一番風(fēng)情。這種叢生植物成為板橋理想的幻影。板橋的竹子，連“揚(yáng)州八怪”之一金農(nóng)都感嘆說(shuō)，相較兩人的畫品，自己畫的竹子終不如板橋有林下風(fēng)度啊。

有“凡吾畫蘭、畫竹、畫石，用以慰天下之勞人，非以供天下之安享人也?！?/p>

板橋的書法，自稱為“六分半書”，他以蘭草畫法入筆，極其瀟灑自然，參以篆、隸、草、楷的字形，窮極變化。這幅“兩歇楊林東渡頭”行書，體現(xiàn)了鄭板橋書法藝術(shù)獨(dú)特的形式美，“桃花岸”三字提頓之間尤為明媚動(dòng)人。鄭板橋別具一格的新書體，開(kāi)創(chuàng)了書法歷史的先河。