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圖畫書是手工藝術(shù)，畫家們除了在畫和書本做各種各樣的設(shè)計(jì)外，也會(huì)對(duì)文字加以設(shè)計(jì)，得到讓讀者贊嘆不已，又能與畫面、文字的故事緊密相關(guān)的文字。

圖畫書中文字的設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單地說就是把文字如何更好地排在一起。稍微細(xì)致一點(diǎn)的說法指的是字體樣式的選擇、字體顏色大小印刷體還是手寫體的選擇，以及頁面文字的整體排版。

先說說文字本身吧。

我個(gè)人非常不喜歡簡(jiǎn)單地選擇一些自認(rèn)為很童趣的字體，比如綜藝體、娃娃體之類的，字本身變形不說，還有很多筆畫是不規(guī)范的，橫不平豎不直，缺點(diǎn)少撇的。

圖：這個(gè)算不錯(cuò)啦，但是我們依然可見“遠(yuǎn)”的“走之”與標(biāo)準(zhǔn)字體的不同，以及“元”最后一筆沒有提起來。

我在做童書出版的時(shí)候，得到的老一代編輯傳遞的經(jīng)驗(yàn)就是，除非手寫藝術(shù)字體，正文都以楷體和宋體為主。那么手書是什么感覺呢？《大衛(wèi)不可以》有印象不？就是編輯自己寫的。

同圖畫書的其他設(shè)計(jì)元素一樣，文字設(shè)計(jì)也要與書的整體風(fēng)格結(jié)合。我經(jīng)常聽到編輯們?yōu)榱俗煮w而絞盡腦汁，畢竟很多繪本是從別的文字轉(zhuǎn)譯過來的，不同的文字處理起來截然不同。特別是漢字，那每一個(gè)都是一幅幅圖畫啊。自然需要美編們更加低精益求精，以求好的文字設(shè)計(jì)來增強(qiáng)故事的感染力。

文字設(shè)計(jì)是一個(gè)訓(xùn)練有素的設(shè)計(jì)師擴(kuò)展或顛覆傳統(tǒng)的最好工具----比如說《臭起司小子爆笑故事集》，若不是文字整體設(shè)計(jì)的顛覆性，這個(gè)故事我覺得也就一般般，這本書能獲獎(jiǎng)，并能成為開創(chuàng)時(shí)代的作品之一，與文字設(shè)計(jì)分不開---包括它的文字規(guī)范和布局，字體、字號(hào)和顏色等各方面。

這本書的整體設(shè)計(jì)非常奇特，書本的每一個(gè)角落都參與了故事，文字的設(shè)計(jì)更為精彩。封面我們就可以看到書名文字的比重，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出任何繪本能夠做到的書名文字了。封底的故事還在持續(xù)，并且文字用了大紅色，字號(hào)也非常大。目錄頁的文字排列也不“正?！?，歪七扭八的樣子。正文的文字也變化多端，凡是能變的地方，都進(jìn)行了設(shè)計(jì)，完全和之前的繪本的文字狀態(tài)不同，引起轟動(dòng)和議論。

文字在排版上的變化也能讓圖文故事變出新意?！杜距距伵！肪褪且槐竞芎玫睦?，文字本身成了故事的重要支柱。

圖畫書的文字排版非常重要，對(duì)文字的處理是圖畫書設(shè)計(jì)時(shí)必須要考慮的部分。對(duì)文字的安排和布局會(huì)影響故事的情感傳遞和意境營造?！杜距距伵！返奈淖峙虐嫱耆梢杂绊懝适碌倪M(jìn)展。

所以說，圖文合一的繪本作者才更有文字設(shè)計(jì)的感覺，會(huì)把承擔(dān)故事發(fā)展重任之一的文字通過排版來參與到畫面的創(chuàng)作，從而影響整本書。有很多繪本是有專業(yè)的設(shè)計(jì)師參與到繪本的創(chuàng)作中，比如《阿春奶奶的手》等繪本就是由日本藝術(shù)家木下晉做的整體設(shè)計(jì)。

更多的還是畫家自己來設(shè)計(jì)，少數(shù)的是由美編做設(shè)計(jì)。文字排版影響著故事的發(fā)展，設(shè)計(jì)者必須非常慎重地做出最終的選擇和決定。在一本只有32頁的圖畫書中，設(shè)計(jì)師要確定每行文字的長(zhǎng)度、每頁的字?jǐn)?shù)、字號(hào)大小，并力求要將文字與插圖相匹配，以推動(dòng)故事情節(jié)向前發(fā)展。當(dāng)然，無字圖畫書就不用設(shè)計(jì)了。

有的字的顏色會(huì)根據(jù)文字內(nèi)容而改變，有的用紅色來突出，比如上圖《臭起司小子爆笑故事集》中的紅字，有的用紅色來標(biāo)示情緒，比如《不會(huì)寫字的獅子》中，獅子生氣時(shí)候說出紅色的字來，并且用字號(hào)大小的變化來表明情緒的變化。