在圖畫書的圖畫中，盡管在書中起到說故事的作用，但首先是一幅畫，一幅構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色調(diào)恰到好處，光影和筆觸都經(jīng)過推敲的畫，而線條在其中發(fā)揮著重要的作用。就像一本藝術(shù)欣賞繪本的名義一樣----

看，線條會(huì)說話

從遠(yuǎn)古時(shí)代的涂鴉，到現(xiàn)代藝術(shù)的繪畫，線條在千百年間的圖畫里被千錘百煉著。它仿佛是畫中的精靈，隨著人們的心意傳達(dá)著人們的情感。只要是我們能看到，觸摸到的地方，就一定會(huì)有線條的痕跡。也難怪沃爾夫在為我們解析線條的時(shí)候，會(huì)有那么豐富多變的形式和言語了?？匆豢赐盔f的線條，看一看激動(dòng)的線條，看一看戲劇性的線條，看一看線條形成的紋路……。讓我們一起來看一看，線條在十八幅世界知名藝術(shù)作品中，扮演哪種角色。

線條是最樸素的繪畫語言，最初的原始繪畫就是簡單的線條勾勒出的美麗畫卷。

長短、曲直、粗細(xì)等等，不同的語素表達(dá)不同的情感。

圖：這只貓像獅子一樣的兇殘！出于貓的天性，它攻擊并殺死捕到的獵物。

畢加索捕捉到這幅血腥殘忍的畫面。他豢養(yǎng)的結(jié)實(shí)大貓，有著野獸般的身軀和惡魔似的面孔。這只貓以致命的利齒，撕咬已經(jīng)斷氣的鳥。

用深暗和明亮的粗線條，畢加索繪出貓的古怪面孔、警惕的耳朵與駭人的利齒。黑、白色的環(huán)形線條構(gòu)成一雙充滿威脅意味的炯炯大眼。厚重的黑線勾勒出緊攫住鳥兒松軟身軀的彎曲巨爪。

看，線條能傳情

線條有粗有細(xì)，可虛可實(shí)，有直線，曲線，也有鋸齒線。鋸齒線可以表達(dá)熱情、憤怒和能量。

圖：《菲菲生氣了》的線條變紅了，越來越生氣了；貓和玩偶的鋸齒線條也積攢憤怒

曲線則傳遞出感性、組織性和節(jié)奏感。直線又分為三種：水平線、垂直線和斜線。水平線讓人感覺寧靜而鎮(zhèn)定，引導(dǎo)讀者的視線從左到右。垂直線顯示出穩(wěn)定性和強(qiáng)度，可以增強(qiáng)圖畫的照片效果。

圖：《菲菲生氣了》故事的最后，全家和好了，不僅線條的顏色變得和諧了，畫面中也多了曲線，甚至是圓弧---預(yù)示著風(fēng)平浪靜了。貓和玩偶的鋸齒線條也變得可愛了。

斜線顯示自然和隨意，能抓住讀者的視線，使畫面充滿動(dòng)感和方向感，比如坡道、臺(tái)階和山丘的坡線。

圖：《大衛(wèi)，不可以》中大衛(wèi)光著屁股跑出門。斜線的馬路既能表示路的平整，也能表示大衛(wèi)跑的速度以及后面追趕的媽媽的心情。

看，線條能說故事

插畫師使用線條表達(dá)意義，參與故事，吸引讀者視線跨越整幅圖畫。在《天啊，錯(cuò)啦！》中畫家在線條之外隱含著一個(gè)做“判斷的人”---或許就是讀者自己。同時(shí)用角色拉起線條，將線條框框內(nèi)外融為一體來表達(dá)故事的更多的意義。

圖：線條之外一直有個(gè)聲音在說話：“錯(cuò)啦，這不是帽子。”右：兔子把線條拉起來，整個(gè)畫面融合了。

不同的線條類型表達(dá)不同的意義，輪廓線不僅可以體現(xiàn)一個(gè)物體外形的邊緣，還可以營造出三維的立體效果。

很多畫家以線條細(xì)膩著稱，這樣的佳作舉不勝舉，我個(gè)人比較喜歡《極地特快》《勇敢者游戲》的克里斯·范奧爾斯伯格的作品，其中的《兩只壞螞蟻》中的版畫效果的線條讓人過目不忘，為之陶醉。

圖：《兩只小螞蟻》中的線條搭配著光影變化像是一部大片。

奧爾斯伯格的作品的精品比例實(shí)在是高，兩度榮獲美國凱迪克大獎(jiǎng)，多部電影唄拍成大電影，且都很賣座。他自幼喜歡畫畫和做模型，在報(bào)考密西根大學(xué)的時(shí)候，選擇了建筑和設(shè)計(jì)專業(yè)。雖然他沒有自幼受過美術(shù)訓(xùn)練，但他兒時(shí)的愛好，引領(lǐng)他成為一個(gè)出色的雕塑家，并且進(jìn)入美國最頂尖的藝術(shù)設(shè)計(jì)大學(xué)羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院，取得碩士學(xué)位。有著這樣的背景，我們在范奧爾伯格的每部圖畫書作品之中，都可以隨處發(fā)現(xiàn)，雕塑和建筑這種藝術(shù)形式為他的畫作增加了無比的真實(shí)感和藝術(shù)感，有一種身臨其境的氣勢。在《兩只壞螞蟻》中，他用簡單的版畫形式，通過線條、光影、視角的變化，造成變化多端的視覺效果，可以從很多種不同的線條中，看出植物，墻壁，水管，自來水，咖啡，面包等等物品不同的質(zhì)感。

無獨(dú)有偶，范奧爾斯伯格說他小時(shí)候最喜歡的書就是以線條著稱的《阿羅有只紫蠟筆》。

反過來，有人會(huì)用粗線條刻畫細(xì)膩的感性的兒童世界。這方面的代表人物是日本知名的中生代繪本作家長谷川義史，他的作品總能讓大小讀者一目了然，像極了蠟筆小新的濃黑眉毛。他的作品的線條都比較粗壯，有點(diǎn)兒孩子的涂鴉的感覺，卻又有很大的區(qū)別：孩子很少畫這么粗的線條。

李一慢，兒童閱讀專家，新閱讀研究所研究員。