楊基(1326～1378)元末明初詩人。字孟載，號(hào)眉庵。原籍嘉州(今四川樂山)，大父仕江左，遂家吳中(今浙江湖州)，“吳中四杰”之一。元末，曾入張士誠(chéng)幕府，為丞相府記室，后辭去。明初為滎陽知縣，累官至山西按察使，后被讒奪官，罰服勞役。死于工所。楊基詩風(fēng)清俊纖巧，其中五言律詩《岳陽樓》境界開闊，時(shí)人稱楊基為“五言射雕手”。少時(shí)曾著《論鑒》十萬余言。又于楊維楨席上賦《鐵笛》詩，當(dāng)時(shí)維楨已成名流，對(duì)楊基倍加稱賞：“吾意詩境荒矣，今當(dāng)讓子一頭地?！睏罨c高啟、張羽、徐賁為詩友，時(shí)人稱為“吳中四杰”。那么下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)項(xiàng)罨摹兜窃狸枠峭健?，一起來看看?

登岳陽樓望君山

楊基〔明代〕

洞庭無煙晚風(fēng)定，春水平鋪如練凈。

君山一點(diǎn)望中青，湘女梳頭對(duì)明鏡。

鏡里芙蓉夜不收，水光山色兩悠悠。

直教流下春江去，消得巴陵萬古愁。

開篇破題，并點(diǎn)明時(shí)間，寫詩人登上岳陽樓時(shí)最先所見之景;三、四句寫遠(yuǎn)景，寫君山之小與君山樹木的蔥蘢，都是望中所見;五、六句寫詩人從遐想中醒來，只覺得山也悠悠，水也悠悠，閑適極了;結(jié)尾兩句，人筆鋒一轉(zhuǎn)，目光不再局限于眼前的君山，而是擴(kuò)展到了整個(gè)洞庭湖，并且直抒感情，以情結(jié)景。全詩以白描的手法，寫君山的景色，化人我于一體，熔古今于一爐，通俗而又深沉，清新而又自然。

“洞庭無煙晚風(fēng)定，春水平鋪如練凈”兩句總寫登樓望湖所見景象，這是詩人登上岳陽樓時(shí)所獲得的第一眼印象?！盁o煙”二字含蘊(yùn)豐富，既寫出湖面的空明澄碧，又暗指雖是傍晚登樓，但因無霧，視線很好，為望君山做好了鋪墊。

“君山一點(diǎn)望中青，湘女梳頭對(duì)明鏡”二句則具體寫望君山?！耙稽c(diǎn)”，既是視覺的直感，也起了襯托作用，突出了湖的廣闊浩森，因而樓上望山，不過“一點(diǎn)”而已。“青”字則寫出了山的生氣，暗應(yīng)上句的“春”字。

“鏡里芙蓉夜不收，水光山色兩悠悠?！倍渚o扣上句寫湖光山色相映，開闊渺遠(yuǎn)，悠悠無限。既寫湖山之景，也寫詩人登樓縱望之時(shí)，悠悠不盡之情。詩人從遐想中醒來，愁思渺邈，只覺得山也悠悠，水也悠悠，閑適極了。此二句之寫景也為下兩句直抒情懷打下基礎(chǔ)。

最后，全詩用“直教流下春江去，消得巴陵萬古愁”作結(jié)，詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，目光不再局限于眼前的君山，而是擴(kuò)展到了整個(gè)洞庭湖，由寫景轉(zhuǎn)入抒情。這兩句含蘊(yùn)豐富，給人以豐富的想象余地。君山、岳陽，是長(zhǎng)江水流出洞庭的湖口，因而，“流下春江去”是寫實(shí)，但作者卻以水喻愁，巧妙化用李煜“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”(《虞美人·春花秋月何時(shí)了》)和李白“呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁”(《將進(jìn)酒》)的詩意，將自己的身世感慨，思鄉(xiāng)之念融入詩中，使詩情由清淡而濃烈、深沉、激憤，表現(xiàn)出更豐富深廣的主題。

此詩為登臨觀景之作，描寫的主線隨活動(dòng)順序漸次展開：由登樓望湖，由湖及山，轉(zhuǎn)而山光水色綜寫，最后以抒情作結(jié)。線條清晰，層次分明。詩境空闊疏淡，語言清麗流暢，表現(xiàn)出明初詩風(fēng)的一些特點(diǎn)。