李世民，唐朝第二位皇帝，他愛好文學(xué)與書法，留下不少傳世作品。下面跟知秀網(wǎng)小編一起了解一下李世民所作的《遼東山夜臨秋》吧。

唐太宗貞觀十九年(公元645年)，唐太宗以高句麗攝政弒主虐民為由，親率六軍，從洛陽北進(jìn)，率兵攻打高句麗。唐軍取得多次大勝，最終因氣候嚴(yán)寒且糧草將盡，所以班師還朝。這首《遼東山夜臨秋》，便作于回歸途中。

《遼東山夜臨秋》

【唐】李世民

煙生遙岸隱，

月落半崖陰。

連山驚鳥亂，

隔岫斷猿吟。

《遼東山夜臨秋》，十分尋常的題目中，詩人把地點(diǎn)：遼東某山;時(shí)間：夜晚;季節(jié)：臨秋;一一交代得清清楚楚，脈絡(luò)分明?！白怨叛郧锒嗉帕取?，正是因?yàn)槿绱耍T多情緒的醞釀，包括詩情，都與秋天是離不開的。

一句“煙生遙岸隱”，由近及遠(yuǎn)，把眼前景象細(xì)膩地展示?！鞍丁敝浴半[”的原因有兩方面：一是因?yàn)槠洹斑b”遠(yuǎn)性，二是因?yàn)椤盁熒?，前者是地理位置所決定，后者則是來自于自然現(xiàn)象所產(chǎn)生。

秋夜霧降，恍如煙云突然生成，瞬息之間，整個(gè)天地似乎都被籠罩。駐足遠(yuǎn)眺，一切事物都仿佛隔著一層紗紙，隱隱約約，模模糊糊，就像長河兩邊的堤岸淹沒在深水里，讓人難以辨識(shí)清晰。

一個(gè)“遙”字指出距離之間本就極遠(yuǎn)，是目光難以企及之處。如今再加上“煙生”之夜，更是朦朦朧朧，愈發(fā)會(huì)增幅視角上的障礙。如此造成的后果便是“隱”，所有的一切都被遮掩，面目變得模糊不清。

二句“月落半崖陰”，由高至低，從天宇轉(zhuǎn)向地表，繼續(xù)描寫自然?！鞍胙隆奔幢闶瞧匠＃谌展庹丈湎乱矔?huì)產(chǎn)生陰影，此處照應(yīng)詩題中的“山夜”，點(diǎn)明此時(shí)之所以有陰影則是因?yàn)椤霸侣洹钡木壒省?/p>

時(shí)光流逝，夜晚不斷移動(dòng)腳步，明月漸漸向西滑落，塵世唯剩越來越厚重的暗黑色調(diào)，就連偉岸的山崖也無法抵擋住這樣的侵襲，在心頭之上落下陰影。有人喟嘆，這只是黎明之前的最后掙扎，卻擺脫不掉。

一二兩句專注于“靜”之氛圍，精準(zhǔn)地展現(xiàn)詩人目光所及之處，通過“煙生”而“岸隱”、“月落”而“崖陰”，如此比較尋常的自然景觀，把此時(shí)此刻周邊環(huán)境里所蘊(yùn)含著的那份屬于寧靜的完美給一一呈現(xiàn)出來。

三句“連山驚鳥亂”，此句由靜忽然轉(zhuǎn)入動(dòng)，似乎突然打破了時(shí)光里的靜謐，從而生成出另外一種別樣的情緒。極致的靜到極致的動(dòng)，兩種極致所產(chǎn)生的懸殊感，容易使人迷醉。

連綿起伏的群山里，軍隊(duì)在此安營扎寨，如此濃厚夜色里，士兵們偶爾發(fā)出的陣陣聲響，就會(huì)被無限地放大出來。歡樂往往是單方面的，棲息在樹叢間的夜鳥在受到驚嚇后，開始不斷地飛起飛落，惶惶不可終日。

此處之“連山”，即可理解成山勢連綿，亦可解釋為軍隊(duì)大營有很多像山勢?；蛟S正是因?yàn)檐婈?duì)駐扎之后的嘈雜聲響，才會(huì)在夜晚里忽然驚動(dòng)宿鳥，由此造成飛起時(shí)候的騷亂。

四句“隔岫斷猿吟”，岫，本義多為山穴或山洞，古文中則多指峰壑或山峰，如“云無心以出岫，鳥倦飛而知還”(陶淵明《歸去來兮辭》)。此處之“斷”，本為斷絕，詩人既然提到猿吟，自然是有強(qiáng)調(diào)山峰再高也無法屏蔽聲響的意思。

群山疊翠，峰巒如聚，即便是隔著如此遙遠(yuǎn)的距離，仍然可以在想象之中聽見斷崖峭壁之間，那些野猿此起彼伏的悲啼，聲聲不絕，回蕩在幽澗山谷之中，使所有聞聽者為之色變，內(nèi)心惴惴不安，無法安睡。

三四兩句則由前面的“靜”轉(zhuǎn)而為“動(dòng)”，既有人為所發(fā)出的聲音，比如士兵之動(dòng)作而引起的“驚鳥亂”;亦有自然生物的吼叫，比如“猿吟”并沒有因?yàn)椤案翎丁倍鴶嗔寺曧憽?/p>

李世民的這首《遼東山夜臨秋》，具有南朝詩風(fēng)中對(duì)景物的逼真刻畫，其最為神似之處在于全詩所刻意追求的對(duì)仗形式。在如此工整的手法之中，詩人所追尋的動(dòng)靜相合，虛實(shí)相生，都一一得到實(shí)現(xiàn)。

如果說前面一二兩句之靜是水平面的和睦，那么后面三四兩句之動(dòng)則是另外一種海平面的安寧;恰好就是因了這些種種響聲的此起彼伏，反而能夠更加映襯出整個(gè)秋夜山中的極致之寂靜;亦因此很好地反映出詩人此時(shí)心靈上的靜穆。